书法矛盾之美--聚文网

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编辑推荐

斯舜威先生是当代有名书法家，在书法实践、书法理论领域深耕多年；同时他也是一位作家、一位诗人，写作是其始终如一的爱好。斯舜威先生喜欢从传统文化的视角、用随笔的语言来“闲谈”书法，认为要“尽量少一点学究气，多一点文化内涵”。《书法矛盾之美》正是他对中国古代书法理论中54对既对立又统一的概念所做的思辨式的阐释，多方面、多维度地分析了书法对立统一的矛盾现象。本书分“阴阳方圆”“清浊柔刚”“俯仰动静”“骨肉肥瘦”“繁简易难”“雅俗取舍”六辑，斯舜威先生在谈及《书法矛盾之美》的写作意图时说：“我在写作的时候，尽可能做到三点：一是尽力搜集、汇总书法的‘矛盾体’，使之成为‘书法矛盾’的词典性读物，便于读者查阅，获得线索；二是尽力把古代书论和现实中的书法现象结合起来，古为今用，有针对性；三是尽力用散文笔调，用轻松活泼的语言来表述，有可读性。” 书之道，辩证法。阅读《书法矛盾之美》，掌握书法辩证法，为欣赏和研习书法提供一条便捷的门径，帮助我们理解书法世界，理解大千世界。推荐： 书法家斯舜威的书法理论学习笔记，用辩证的思维解读深奥晦涩的古代书论。 书中附有斯舜威先生《书法矛盾之美》的部分手稿和为本书修订出版而写的诗歌新作手迹。斯舜威先生赋诗感吟：“大道无穷世事繁，书中矛盾复何言。笔锋八面添奇绝，对立和谐妙墨痕。”

内容简介

世界充满矛盾，世界上没有孤立存在的事物。这是人类社会发展的辩证法，也是艺术的辩证法。中国书法艺术从用笔、结构到布局，都是在对立矛盾中寻求平衡，寻求和谐，堪称辩证法的结晶。本书是斯舜威先生对中国古代书法理论的总结和提炼，用54篇笔记来阐释书法中蕴含的辩证关系，分“阴阳方圆”“清浊柔刚”“俯仰动静”“骨肉肥瘦”“繁简易难”“雅俗取舍”六辑。掌握书法辩证法，悟透笔墨中的矛盾性，领略中国哲学的深刻内涵。

作者简介

斯舜威，1957年出生于浙江诸暨，诗人、评论家、书法家。曾任《美术报》总编辑、浙江美术馆馆长、浙江省书法家协会副主席，国家一级美术师、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、中国作家协会会员、中国艺术评论家协会会员。现为浙江省书法家协会顾问、兰亭书法社顾问。曾出版《中国当代美术三十年（1978—2008）》《百年画坛钩沉》《书法意象之美》等二十余种书画专业著作。

第一辑阴阳方圆
阴与阳：负阴抱阳，外柔内刚
方与圆：方以圆成，圆由方得
大与小：结密无间，宽绰有馀
古与今：继古开今，推陈出新
白与黑：分间布白，计白当黑
圆与阙：月有阴晴，圆阙相因
纵与横：四方取势，纵横有象
曲与直：能伸能屈，方可为书
虚与实：阴阳互补，虚实相随
第二辑清浊柔刚
清与浊：腹有诗书，激浊扬清
柔与刚：乾刚坤柔，刚柔相济
浓与淡：流雾屯云，浓淡相宜
藏与露：用舍行藏，神奇出焉
轻与重：轻重于心，妙用乎手
正与副：笔心副毫，将帅齐心
真与似：拟之者似，几欲乱真
离与合：妙在能合，神在能离
生与熟：生中求熟，熟中求生
第三辑俯仰动静
俯与仰：俯仰之问，气象万千
动与静：静以会神，动以观变
忙与缓：沉着痛快，宽猛相济
松与紧：执之欲紧，运之欲活
收与放：云卷云舒，收放自如
行与止：若行若藏，探骊得珠
深与浅：水到渠成，深浅自知
疏与密：疏可走马，密不透风
疾与涩：宛若龙转，如推若引
第四辑骨肉肥瘦
肉与骨：骨肉匀停，爽爽有神
肥与瘦：肥瘦相和，骨力相称
老与少：老少皆宜，人书俱老
老与嫩：通会之际，老嫩皆宜
巧与拙：大巧若拙，保持本真
长与短：随体结之，各有分寸
迟与速：迟速妍劲，刚柔相济
呼与应：起承转合，相呼相应
强与弱：强者弱之，弱者强之
第五辑繁简易难
繁与简：以简驭繁，删繁就简
……

摘要

博大精深的中国文化，如果必欲以一个字来概括，非“道”莫属；必欲以两个字来概括，则以“阴阳”为上。《周易》曰：“一阴一阳之谓道。”“道”和“阴阳”表述方法不同，意思是一样的。 “阴与阳”有着近乎无限的包容性和涵盖面，从宇宙到人类，方方面面都可加以概括，如山和水有阴阳之分，天地万物有阴阳之别，日月、昼夜、寒暑、春夏秋冬、雷电雨雪、君臣、夫妇，举不胜举，连宰相治理国家也称为“调和阴阳”，生者和逝者称为“阴阳相隔”，“阴阳”真的无所不包，无处不在。这是因为，阴阳学说是中国古代朴素的辩证法体系，“阴与阳”在所有对立统一的辩证关系中起着提纲挈领的作用，哲人们三句不离阴阳，普通百姓心里也时时惦念着阴阳。 “阴阳”也与书法有关。刘熙载《艺概?书概》开门见山便说：“圣人作《易》，立象以尽意。意，先天，书之本也；象，后天，书之用也。”《易》用卦象来表现自然，而书法同样源于自然，表现自然，都是“阴阳”的体现。书法的“阴阳”在用笔、用墨、结构、章法、风格、气韵等诸多方面均有体现。冯武《书法正传》有“笔法十门”，其二曰“阴阳门”，云“阴阳门，浓淡、去往、内外、肥瘦等。简缘云;妙在有形者为阴，妙在无形者为阳。”其实岂止浓淡、去往、内外、肥瘦，书法的一切辩证关系，都可归纳到“阴阳”之中。

书法矛盾之美

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