何以为家 凡·高的寻家之旅

1.本书以家为切入点，展开描述了凡·高的出生、成长、工作、恋爱、艺术创作等内容，塑造了一个有血有肉的丰满真实的艺术家形象。全书十三个章节，以居住地、居住时间为划分依据，较好地抓住了阅读节奏感与逻辑感。译文优美流畅，征引大量凡·高所处时代的风景照片、精美画作以及未公开的档案资料，以及他与家人、朋友的书信内容，描述历史事件客观而又有故事性，全文引据充分，注校得当，图与文相得益彰。 2.“多舛的命运造就巅峰的艺术。”以个体经验来看，颠沛流离、居无定所的生活，艰难的人际交往，糟糕的感情生活，反而激发了凡·高的旺盛的创作欲望，他用独有的绘画语言和表达方式描绘窗外的风景，住所附近的一切，或许这样就可以把理想的生活放到艺术作品中。 纵观全书各个章节，跟随作者用文献与实地资料还原凡·高的生活轨迹，凡·高不同阶段的情感、交往、工作、生活，不同时期的痛苦真是各不相同，现实中的失败和创作上的成功形成强烈的对比与反差。创作像一面“镜子”，反映了凡·高对生活和环境的观察；而我们对“镜像”的内容进行解读和逆推，无疑可以深入了解凡·高当时的生活和创作状态，了解更真实的凡·高。这也是本书的目的和价值所在。

作者马丁·贝利一直在研究凡·高，这是他写的凡·高三部曲中的其中一本。本书以独特的视角展现了凡·高生活中的人与地是怎样同他的作品产生交集的。通过描绘凡·高生活工作过的地方，如阿姆斯特丹、伦敦、巴黎和普罗旺斯等，来讲述这位艺术大师的故事，并探寻都市与田园景致对他创作的影响。本书附有大量画作、未发表过的档案文件和凡·高同时期的风景照片，形象演绎了天才画家的行迹所至，为人们了解这位历史记录重要的艺术家提供了一种独特的视角。

 

序言 1
第一章：童年 9
第二章：艺术品商人 17
第三章：探索阶段 29
第四章：矿工中的传教士 35
第五章：回归家庭 45
第六章：与西恩同居 55
第七章：偏远北境 73
第八章：《吃土豆的人》 83
第九章：城市生活 105
第十章：狂野蒙马特 115
第十一章：黄房子 139
第十二章：隐居疗养院 169
第十三章：安息之地 193
从津德尔特到奥维尔：凡·高住所年表 206
尾注 212
致谢 223
原版书参考书目 224
原版书图片索引 226
原版书索引 227

     第一章：童年 我们或许得感谢在布拉班特度过的童年，以及不同寻常的成长环境，因为它们教会了我们思考。1 地点：津德尔特 时间：1853年3月~1869年7月 1852年3月30日，一个名叫文森特·威廉·凡·高的小生命在津德尔特出生，但不久后便不幸夭折。一年后的同一天，他的弟弟来到了这个世界，这个健康的男孩带着和哥哥一模一样的名字接受施洗(图1)，谁也没想到他将来会成为一名画家。男孩的父亲提奥多洛斯是当地的牧师。小男孩每次去教堂，都会经过哥哥的棺椁，墓碑上刻着和男孩一样的名字，以及耶稣的名言：“让小孩子到我这里来，不要禁止他们，因为在天国的，正是这样的人。”2 津德尔特是布拉班特省内的一个村庄，坐落于荷兰南部，离比利时边境不远。该村庄的居民以天主教徒为主，提奥多洛斯（图2）自1849年起，作为新教牧师开始在津德尔特布道。牧师住宅（图3)恰好正对着集会所和广场(图4)，房子后有一个大花园，再往后便是一派农民辛勤劳作、阡陌交错纵横的田园风光。 1851年，提奥多洛斯与安娜(图5)成婚。两年后，他们顺利生下了凡·高，此后又相继迎来了五个孩子，分别是安娜(1855年)、提奥（1857年）、丽斯（1859年）、维尔（1862年）和科尔（1867年）。在这些弟弟妹妹中，凡·高与提奥的关系最为亲近。父亲提奥多洛斯作为牧师，收入稳定，让一家人过着安逸的中产生活；母亲安娜也十分慈爱。从各方面来看，这个家庭都似乎应该是养育孩子的理想环境。 七岁时，凡·高便被父母送去家对面的乡村学校读书。但不知道为何，仅仅一年左右，他就退学了，转而在家接受一位家庭女教师的辅导。11岁时，年纪尚小的凡·高被送去泽文伯根镇的一所寄宿学校。两年后，他升入蒂尔堡城里的一所中学，并在当地的一户人家寄宿了两年。他对学校的生活并不满意，因此在快到15岁时便离开了学校，回家待了一年左右，规划自己的下一步。 尽管凡·高接受正规教育的时间总共不过五年，但他依旧饱读群书、精于语言，这很大程度上要归功于他父母对子女教育的重视。凡·高在语言方面很有天赋，20多岁就能流利地说英语、法语和德语了。相较而言，尽管凡·高在孩提时学过素描，也在学校里上过绘画课，但几乎没有迹象显示他在绘画方面有什么特殊的天赋。童年留给了凡·高一大笔财富，那就是津德尔特乡村环境带来的深远影响，以及他心中对自然较为的热爱。凡·高喜欢在乡间的大自然中漫步，对虫鱼鸟兽也有些兴致。自孩提时代起，他就十分关注四季的更替及由此产生的景致变化、农事兴歇，并且常会近距离观察当地农民的生活，因此他很了解农民要面对和克服的困难。凡·高成为画家后，早年的这些经历给予了他源源不断的灵感。每当回忆起故乡津德尔特，凡·高总是持以正面的、近乎理想化的态度。于他而言，那个小小的村庄象征着乡村的质朴和童年的无虑。凡·高在22岁时曾写信给提奥道：“我的心深深驻扎在津德尔特。”3这种情感太过强烈，以至于在父母搬到附近的赫尔瓦特后，他仍觉得有必要重游故地。 十几年后，当凡·高在阿尔勒割去自己的耳朵、精神状况极差之时，他的思绪再一次飘回了故乡，他说：“在生病的这段时间里，我又一次看到了津德尔特那栋屋子里的每一个房间，花园里的每一条小径、每一株植物，还有屋外的那些景色——田地、邻居、墓地、教堂及屋后的菜园。菜园一直延伸到墓地里那棵高高的金合欢树前，我还记得常会有喜鹊在那棵树上筑巢。” 同年，凡·高写信给母亲，称即便多年前就住进了伦敦、巴黎这样的大都市，“但我多少还是像个从津德尔特来的农民”。在信中，他还将自己的画家生活同农民的生活相类比，写道：“我孜孜不倦地在画布上耕耘，就像他们(农民）在田地里耕作一样。”5 P9-15