音韵格律--聚文网

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舞蹈音乐的基础理论与应用

内容简介

钢琴音乐文献在其发展之初，无标题音乐的比重大大超过了标题音乐，钢琴音乐体裁的发展是一个从抽象走向具象的过程。中国钢琴音乐从其发展之初至今，数量上占据绝对优势的是标题音乐。有些重要的作曲家比如汪立三，一生并没有创作过真正意义上的无标题音乐，他的小奏鸣曲、序曲与赋格均是带有标题的。（虽然在汪立三的残稿中，我们发现他也曾非常努力地试图创作真正意义上的无标题奏鸣曲。）
中国作曲家的具象思维为钢琴音乐文献添加了很多灵动与韵味，但其在抽象音乐方面的不偏重也是不争的事实，这就使得本曲集所收录的曲目具有特殊的意义：从体裁上看它们都是传统意义上的无标题音乐，但这些出于中国作曲家之手的作品已不是纯粹的无标题音乐了——某些作品游走于抽象与具象之间，在严格的“音韵格律”规则下散发着想象的光辉，更因难以归类从而弥足珍贵。

一、他山集——五首序曲与赋格
（一）书法与琴韵(♯F商调)
（二）图案(A羽调)
（三）泥土的歌(♭A微调)
（四）民间玩具(G角调)
（五）山寨(F宫调)
二、小奏鸣曲
三、第一奏鸣曲
四、第一钢琴奏鸣曲（幻想曲风奏鸣曲）
五、谐谑曲
六、《司空图二十四诗品曲解集注》选曲
（一）洗练
（二）劲健
七、“长安古乐”复调小品三首
（一）满庭芳
（二）阿兰多
……

音韵格律

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