西方歌剧解析——构成·种类·流派·历史·名作

《西方歌剧解析：构成种类流派历史名作》以西方音乐风格发展史为线索，从巴洛克开始，沿着古典主义、浪漫主义民、民族主义、现实主义、现代主义的发展时间，叙述了歌剧的诞生、种类与流派的形成，分述了正歌剧、喜歌剧及其他类型的歌剧的特征、发展及形成的历史原因。介绍了每一时期具有代表性的重要作曲家及其作品，并对作品中主要人物的唱段，进行了简要的音乐形态分析。是一本史料与知识较为丰富的读物，可以使读者快速、概括性地了解西方歌剧发展史。本书的两位作者黄晓和、刘诗嵘是西方音乐史的专家，对歌剧有很深入的研究。

前言
第一编歌剧的构成、种类与流派
第一章歌剧的组成结构
第一节戏剧
（一）剧本
（二）戏剧结构
第二节音乐
（一）声乐部分
（二）器乐部分
第二章歌剧的诞生、种类与流派
第一节歌剧的诞生
第二节歌剧的种类
（一）正歌剧类型
（二）喜歌剧类型
（三）其他类型
第三节早期歌剧流派
第二编欧洲各国歌剧历史发展概述
第三章西欧各国歌剧的发展历程
第一节意大利歌剧概况
第二节德国、奥地利歌剧概况
第三节法国歌剧概况
第四节英国歌剧概况
第四章东欧各国歌剧的发展历程
第一节俄罗斯歌剧概况
第二节捷克歌剧概况
第三节匈牙利歌剧概况
第四节波兰歌剧概况
第三编历代歌剧名作解析
第五章巴罗克风格歌剧
第一节概述
第二节蒙特威尔第及其歌剧《奥菲欧》
（一）蒙特威尔第
（二）歌剧《奥菲欧》
第六章古典主义风格歌剧
第一节概述
第二节格鲁克及其歌剧《奥菲欧与犹里狄茜》
（一）格鲁克
（二）歌剧《奥菲欧与犹里狄茜》
第三节莫扎特及其两部歌剧
（一）莫扎特
（二）歌剧《费加罗的婚礼》
（三）歌剧《魔笛》
第四节贝多芬及其歌剧《费德利奥》
（一）贝多芬
（二）歌剧《费德利奥》
第七章浪漫主义风格歌剧
第一节概述
第二节韦伯及其歌剧《魔弹射手》
（一）韦伯
（二）歌剧《魔弹射手》
第三节罗西尼及其三部歌剧
（一）罗西尼
（二）歌剧《塞维利亚的理发师》
（三）歌剧《灰姑娘》
（四）歌剧《威廉·退尔》
第四节多尼采蒂及其歌剧《拉美莫尔的露契亚》
（一）多尼采蒂
（二）歌剧《拉关莫尔的露契亚》
第五节瓦格纳及其三部歌剧
（一）瓦格纳
（二）歌剧《唐豪瑟》
（三）歌剧《罗恩格林》
（四）歌剧《纽伦堡的工匠歌手》
第六节古诺及其歌剧《浮士德》
（一）古诺
（二）歌剧《浮士德》
第七节约翰·施特劳斯及其轻歌剧《蝙蝠》
（一）约翰·施特劳斯
（二）轻歌剧《蝙蝠》
第八章民族主义风格歌剧
第一节概述
第二节格林卡及其歌剧《伊万·苏萨宁》
（一）格林卡
（二）歌剧《伊万·苏萨宁》
第三节穆索尔斯基及其歌剧《包里斯·戈杜诺夫》
（一）穆索尔斯基
（二）歌剧《包里斯·戈杜诺夫》
第四节包罗丁及其歌剧《伊戈尔大公》
（一）包罗丁
（二）歌剧《伊戈尔大公》
第五节柴科夫斯基及其两部歌剧
（一）柴科夫斯基
（二）歌剧《叶甫根尼·奥涅金》
（三）歌剧《黑桃皇后》
第六节斯美塔那及其喜歌剧《被出卖的新嫁娘》
（一）斯美塔那
（二）喜歌剧《被出卖的新嫁娘》
第七节德沃夏克及其歌剧《水仙女》
（一）德沃夏克
（二）歌剧《水仙女》
第九章现实主义风格歌剧
第一节概述
第二节威尔第及其三部歌剧
（一）威尔第
（二）歌剧《弄臣》
（三）歌剧《茶花女》
（四）歌剧《阿伊达》
第三节比才及其歌剧《卡门》
（一）比才
（二）歌剧《卡门》
第四节真实主义歌剧概述
第五节马斯卡尼及其歌剧《乡村骑士》
（一）马斯卡尼
（二）歌剧《乡村骑士》
第六节列昂卡瓦洛及其歌剧《丑角》
（一）列昂卡瓦洛
（二）歌剧《丑角》
第七节普契尼及其三部歌剧
（一）普契尼
（二）歌剧《波希米亚人》
（三）歌剧《托斯卡》
（四）歌剧《图兰朵》
第十章现代主义风格歌剧
第一节概述
第二节德彪西及其歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》
（一）德彪西
（二）歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》
第三节理夏德·施特劳斯及其两部歌剧
（一）理夏德·施特劳斯
（二）歌剧《莎乐关》
（三）歌剧《玫瑰骑士》
第四节贝尔格及其歌剧《沃采克》
（一）贝尔格
（二）歌剧《沃采克》
第五节格什文及其歌剧《波吉与贝丝》
（一）格什文
（二）歌剧《波吉与贝丝》
第六节肖斯塔科维奇及其歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》
（一）肖斯塔科维奇
（二）歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》
第七节普罗科菲耶夫及其歌剧《战争与和平》
（一）普罗科菲耶夫
（二）歌剧《战争与和平》
附录
（一）世界有名歌剧作曲家索引
（二）世界有名歌剧演员索引
（三）世界有名歌剧院概述
（四）本书DVD歌剧音像选段目录
（五）推荐有名歌剧选段目录
（六）中外文主要参考书目
后记