纸上中洲 艾伦·李的《魔戒》素描集

托尔金创造的世界 艾伦·李让我们看见
文学插画大师、电影《指环王》《霍比特人》艺术指导、奥斯卡奖得主的灵光汇集
从绘制《魔戒》插画到电影《指环王》三部曲的艺术设定
收录逾150幅素描及设定图，包括从未面世的《指环王》电影概念原稿、专为本书创作的新画；全页幅画稿重现壮阔，展示画作从创意到定稿的全过程
我们画了这么多素描，一点一滴设定全盘。到最后，它化为绝对真实：碧草漫过屋顶，家家户户炊烟四起。这就像目睹梦幻成真。——艾伦·李

《纸上中洲：艾伦·李的〈魔戒〉素描集》是托尔金作品最为有名的插画师艾伦·李的素描作品集锦。作为彼得·杰克逊执导的电影《指环王》三部曲的艺术指导之一，艾伦·李在本书中描述了他和维塔工作室的其他成员如何完成导演和制片人给出的“创造与还原中洲世界”的任务，并配以他亲手创作的素描稿。内容充实详尽，语言优美，是《魔戒》原著及电影爱好者推荐阅读之作。

艾伦·李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书优选荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度很好艺术家奖。“托尔金创造的世界，艾伦·李让我们看见。”李的插画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。凭借为电影《指环王》作出的很好贡献，李荣膺2004年奥斯卡很好艺术指导奖。

致中国读者
序
前言
事关霍比特人
古冢和布理居民
幽谷
墨瑞亚
洛丝罗瑞恩
边境
洛汗
范贡森林
埃多拉斯
海尔姆深谷
前往魔多
伊希利恩
米那斯提力斯
大军集结
魔军来袭
宰相之墓
格龙得
奇立斯乌苟
魔多
灰港
致谢

    序
         彼得·杰克逊（Peter Jackson）和弗兰·沃尔什（Fran Walsh）赴新西兰拍摄《指环王》之前六个月，我们在伦敦见了一面，他们给我展示了一些令人震惊的中洲画作，怂恿我入伙。因为这四十多幅画，我最后点头接受了让我扮演甘道夫的提议。这些引人入胜的设计图令我大为赞叹，由此，我涉足到一部自己尚未拜读过的史诗巨制之中；我意识到，尽管这两个谦逊的新西兰人的事业听来似乎过于宏大，但若能遵循这些图样的设计，也并非力不能及。
         后来，当我在惠灵顿的石街制片厂（Stone Street Studios）摄影棚、新西兰两岛的露天拍摄地，看到这些设计被再现，便更欣赏它们。这就像是置身于书中——当然包括字面意义，因为电影的主要场景设计均出自艾伦·李和约翰·豪（JohnHowe）两位之手，而他们两位的画作均同托尔金本人的画作、设计一道，被用来妆点托尔金的文字。
         当读者们在电影中辨认出托尔金笔下的人物与景致，并发现其“和我想象的接近一致”时，他们没有意识到自己犯了个错误——把顺序想反了。事实上，他们对小说的印象，已经被原有的插图过滤或渗透过。这并不仅仅在于，艾伦·李的布景和设定有那么栩栩如生。他是素描与水彩这两门古老艺术的大师。本书中，他的笔记详实地描述了艺术家的想象如何跃然纸上。
         在你手中的是怎样一部稀世珍品啊！乍看之下，李的素描集与别的艺术家描绘异国壮旅的卷册并无不同。然而，艾伦·李的特殊之处在于：早在旅程开始之前他便已描绘出中洲及其上的一切造物，正是他的创造助力这个世界在新西兰被构建出来。
         远征队的演员们经常被问到这样一个问题，即绿幕（有时是蓝幕）技术下进行表演是不是很困难，因为布景是通过后期制作合成的，演员则要在空白的绿幕前扮演自己的角色。对我们中有舞台表演经验的人来说，环境的真实感是戏剧和电影布景中最无关紧要的东西——我们都在帆布制作的城垛、木头漆成的岩石前演出过。然而在新西兰，中洲一切已成，仿佛长久以来一直在等待工作人员和演员们的到来。我最快乐的几天，是乘直升机飞越南岛的高山，凌驾于雪线之上，正是远征队奔赴墨瑞亚途中所攀登的那座山（红角峰）。
         我们脚下群山环抱之中有一片平原，在电影工作者们打破这片宁静前，只有牧民们曾造访。那里有一处孤独的露头，可能是史前冰川运动在谷中留下的痕迹，恰如艾伦·李的画作，埃多拉斯就建于其上。我们不会拍摄自背面通往金殿的便道，于是那里缆索委蛇，施工人员也不费心去装饰。电影布景中，所有东西都是鱼质龙文。
         如今，根据当初的协议，洛汗的一切痕迹均已销匿，牧人的平原重归空寂。埃多拉斯，以及更多艾伦·李想象的造物，均在电影三部曲中留存下来。然而这里留下了更多——在这本书中，你可以洞悉艺术家的心灵，近距离观察他的钢笔、铅笔和笔刷是如何运作绘画的。妙不可言。
    
     伊恩·麦凯伦
     2005 年于伦敦