江宏伟画二十四节气--聚文网

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内容简介

我国画界的朋友暗示我：线条是中国画的灵魂，突出线条的作用，方能求得画面的精神。这大概是对我在画面中过多地渲染、营造氛围的批评。在朋友看来，画面中过多地寻求光色作用，会减弱中国画的特性，影响东方精神的体现。
另一些经常一起谈论莫奈、塞尚、莫兰迪的画友又强调另外一种因素，即物体的特性与环境的作用，如何让感官摆脱形态的束缚，重新找出一种内在的，与环境、光色交融的形态。若顺着这种思路，似乎我又太重视细节的真实性而显得过于谨慎。从两方面来看，我都是不够有效的。正如我在观察梅花时的态度，徘徊在两种审美感觉中，受着这两种美感的吸引。既然有着这种感受，就没有必要为了某种倾向而有所排斥，关键是如何经过心灵调和将这些美感完整地、和谐地表达出来。从某种意义上说，我既有效地忠实于我所求的知识，又忠实于真实的感受。
我唠唠叨叨了一大堆梅花的事，是想说明我的一切创作行为必须要有一个依据，那便是一个存在着的客体。直到现在我依然不能脱离客观物象作画，所以我任何一幅画的构成，都依赖写生，如果离开了对象，我几乎就无处下笔，心中十分不踏实。我时常自嘲手笨，然而有时也会庆幸这种手笨，使自己因祸得福。正是因为这种手笨，我始终亲近着自然，虽然这种亲近包含着实用的目的，但逐渐也产生了扩展的效果，这就是由物的形、色以及环境的作用影响了情绪。反过来，属于内心的一种情绪又投射到草木之间。这大概便是“物我交融”吧！
基于上述原因，我的画面的细节是贴近自然的，相对而言，构筑的整体却有着情绪化的因素，或者是属于理想的。当然，这种理想是由自然所引申的。

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江宏伟画二十四节气

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