纯真物件

在写作小说《纯真博物馆》时，帕慕克也在为修建一座真正的纯真博物馆做准备。《纯真物件》是帕慕克为现实中这座无与伦比的博物馆创作的一份藏品目录，它以《纯真博物馆》的情节为纲，按照与小说章节相对应的展盒顺序介绍了博物馆里琳琅满目的物品、伊斯坦布尔的城市景观以及城市的风情和传统。整部作品图文并茂，从日常生活的惊鸿一瞥到整座城市的全貌，令人回味不已。但《纯真物件》并非仅仅是对小说情节的补充和图示，而有独立的意义。书中详细记录了帕慕克筹建博物馆的过程，如：博物馆的想法如何成型、对世界上不同风格博物馆的评价、如何购买藏品，帕慕克将“后街博物馆”或“私人博物馆”作为个体叙事的日常生活的见证者，在其中注入更多人性内容，以此表达对时间与空间、艺术与人性、时尚与历史的独特看法，妙趣横生。

奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk），1952年生，土耳其作家，被认为是当代欧洲核心的三位文学家之一，当代欧洲杰出的小说家之一，是享誉国际的土耳其文坛巨擘。2006年诺贝尔文学奖获得者。其作品被译成50多种语言出版，在众多国家和地区畅销。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯·曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托·艾柯等大师相提并论。

前言
藏品目录
1.我一生中最幸福的时刻
2.香榭丽舍精品店
3.远房亲戚
4.在办公室做爱
5.福阿耶饭店
6.芙颂的眼泪
7.迈哈迈特公寓楼
8.第一个土耳其果味汽水品牌
9.F
10.城市的灯光和幸福
11.宰牲节
12.接吻
13.爱情，勇气和现代
14.伊斯坦布尔的街道、桥梁、陡坡和广场
15.一些讨厌的人类学事实
16.嫉妒
17.我的整个人生和你的连在了一起
18.贝尔琪丝的故事
19.葬礼
20.芙颂的两个条件
21.父亲的故事：一对珍珠耳坠
22.拉赫米的手
23.沉默
24.订婚
25.等待的痛苦
26.爱情之痛的解剖分布
27.别那么往后仰，你会掉下来的
28.物件给予的安慰
29.我无时不刻不在想她
30.芙颂从此消失了
31.让我想起她的那些街道
32.我以为是芙颂的影子和幽灵
33.粗俗的消遣
34.像太空里的狗一样
35.藏品的第一部分核心内容
36.一个为了平息爱情伤痛的小希望
37.空房子
38.夏末聚会
39.坦白
40.别墅生活给予的安慰
41.仰泳
42.秋愁
43.寒冷而孤独的11月
44.法提赫酒店
45.乌鲁达山度假
46.悔婚正常吗？
47.父亲的辞世
48.人生最重要的事情就是幸福
49.我是要向她求婚的
51.幸福仅仅就是靠近所爱的人
52.一部关于人生和痛苦的电影必须是真诚的
53.心碎的痛苦和气恼无益于任何人
54.时间
55.明天您还过来，我们还一起坐坐
56.柠檬电影公司
57.无法起身告辞
58.通姆巴拉游戏
59.让剧本通过审查
60.在安宁饭店度过的海峡夜晚
63.娱乐专栏
64.海峡上的大火
65.小狗摆设
66.这是什么东西？
67.古龙水
68.4213枚烟头
69.有时
70.破碎的生活
71.凯末尔先生，您很久没来了
72.人生也就像爱情一样……
73.芙颂的驾照
74.塔勒克先生
阁楼
建筑：从房子到博物馆
致谢
版权

     小说，博物馆，目录 我的王子不会是真的。但因为他会展示和讲述博物馆里的真实物品，参观者很快便会信以为真，就像他们惊愕地意识到凯末尔是一个真实的人一样。我想在一个博物馆里收集并展览来自虚构小说的“真实”物品，并写一部关于这些物品的小说。那时候，我还不知道博物馆会是什么样的，也不知道我的小说会采取何种形式。但我觉得，聚焦物品并通过它们来讲故事，能让我作品中的主人公迥异于西方小说中的人物——更真实，也更能体现伊斯坦布尔的精髓。我脑子里设想的是某种百科全书词典，里面的主题词不仅仅是物品（一个收音机、一个壁钟、一个打火机）和地点（一座公寓楼、塔克西姆广场、佩鲁尔饭店），同时也可以是概念（爱、焦躁、恐慌）。正如多年后在我的博物馆里我会探讨、描绘并阐明“焦躁”和“嫉妒”这样的概念，在这部词典里我也经常考虑如何阐明、解释并探讨这些概念。我身上那个作为画家的我，在二十＿二岁时就被我扼杀了，但仅仅十五年后，他就又试图从我灵魂深处冒出来，落到桌L，柄身纸间。 从七岁到二十三岁，我一直在画向，后来我决定成为一个小说家。我扔掉自己的颜料和画笔，把画室也关了，那还是我利用母亲一间堆放旧物的废弃房间改装成的。这种转变让我把自己内在的l唧家的创造能量转移到写作上来，但它并没有接近消除我画画的欲望。甚至在写完《我的名字叫红》之后，我还设想创作以画家为主要角色的小说。在《纯真博物馆》之后，我仍梦想着写出以画家，更重要的是以他们的绘画作品为内容的小说。1980年代，当我写《黑书》时，我脑子里经常有百科全书式小说的念头。1980年土耳其发生军事政变后，我的很多朋友失去了在大学的工作。也正是在那时，土耳其的百科全书出版出现了复苏和繁荣，一些朋友通过撰写百科全书条目和给出版商打工来糊口。在那个年代，新闻报纸通过优惠券兑换来分发百科全书，每个人都在分期收集百科全书。朋友们对我说：“奥尔罕，你应该写一部百科全书式小说，它肯定卖得好。”作为一个决心在小说写作中搞些形式实验的年轻写作者，我对这些半开玩笑的建议是很当真的，而且在脑海里有过设想。 在最初的版本中，《纯真博物馆》就是一部类似于百科全书的小说——有编排好的一系列条目——关于爱，关于家庭，同绕凯斯金家庭和芙颂的物品构建叙事。1990年代中期，甚至当我在写《我的名字叫红》时，我就已经开始从伊斯坦布尔的古董店里搜罗凯斯金家会用到的物品——比如木梨刨子，它是66号展盒里专享的物品——我喜欢遐想越积越多的物品有朝一日在某个博物馆被人欣赏时有多么美妙。当初我一定就是因此而想到，我能以博物馆目录的形式把这一切聚拢到一部小说里来，而且这个目录附有长长的细节和丰富的注释。正如博物馆目录里提供注释一样，我会向读者描绘某个物品，就好像我在向一个博物馆访客介绍它一样，我还要向他描述这个物品在我的主人公心头激起的回忆。头一件物品将是芙颂在与凯末尔做爱时遗落的耳环。我想在博物馆展示这只耳环，还要在小说化的目录里讲述这只耳环的故事。 2002年《雪》出版之后，我立即开始写《纯真博物馆》。带注释的目录的想法成为构建这部小说的理由，我已经把我整个生活和写作艺术都投入进去了，这是个痛苦的过程，我不能再干这样的事了。但我很快就意识到，如果我以带注释的目录那样写，我就不能充分探索或表达凯末尔和芙颂罗曼史的全部内涵，也不能通过物品来呈现整个时代的文化面貌。因此，我打算盖一座博物馆，小说将讲述博物馆展品以及博物馆如何诞生的所有故事。而带注释的博物馆目录的形式则不再有很大必要了。这时我想以传统小说的形式来写芙颂和凯末尔的故事。 P17-19