六朝画论研究(增修版)

·魏晋南北朝是中国古典绘画理论发展的第二个阶段。顾恺之的《论画》、谢赫的《古画品录》、宗炳的《画山水序》等理论相继产生，开启了中国画论著述之新风，不仅影响到古代的绘画创作，也影响了今天的中国画创作。 ·画论的古早版本因相传错脱，不易通读，对于大众读者来说，有些晦涩，存在一定的阅读门槛。此书叙述详明、条分缕析；广征博引、文笔畅达。每篇画论之后还给出了流畅的现代译文，帮助读者更直观、深刻地理解文字内容。 ·陈传席先生探源述流，从理论、画法、品评三方面进行了系统而深入的阐述。他把画论的精髓加以剖析，史论结合，可谓“考据严谨，注校精准，尽是精髓，读后受益匪浅”。

《六朝画论研究》是陈传席先生对魏晋时期顾恺之、王微、谢赫、宗炳、姚最等人画论最为详尽、细致的解读文本。它系统论述了六朝时期重要画家、画论家的重要绘画理论与美学思想，全面呈现了中国画理论诞生、变化、发展的完整脉络。

陈传席，有名美术史学家、美术评论家。中国人民大学艺术学院教授、博士生导师。通古文、外文、文学史、思想史、佛教史、经济史、中国史、哲学史，并从事过科学技术多年，现治中国艺术史和人文史，已出版学术著作70多部，其中《中国山水画史》《六朝画论研究》《画坛点将录》在读者中有很大影响。国内外的年轻学者纷纷称赞其是“现代美术史研究之父”。

一重评顾恺之及其画论
(一)从谢赫《古画品录》谈起
(二)张彦远对顾恺之的评价
(三)关于顾恺之绘画创作的几个故事
(四)顾恺之和六朝几位画家的比较
(五)顾恺之的贡献主要在画论
(六)关于顾恺之三篇画论问题
(七)中国绘画在艺术上的觉醒
(八)顾恺之传神论的产生
(九)顾恺之画论的影响和评价
二《论画》点校注译
(一)《论画》点校注释
(二)《论画》译文
三《魏晋胜流画赞》点校注释
(一)《魏晋胜流画赞》点校注释
(二)《魏晋胜流画赞》译文
四《画云台山记》点校注释
(一)《画云台山记》点校注释
(二)《画云台山记》译文
附录：顾恺之介绍
五宗炳《画山水序》研究
(一)最早的山水画论
(二)“道”“理”“神”“灵”“圣”
(三)山水画功能论
(四)写山水之神
(五)以形写形，以色貌色
(六)远小近大原理之发现
(七)道家思想的浸入——对后世画论和画的影响
六《画山水序》点校注释
(一)《画山水序》点校注释
(二)《画山水序》译文
附录：宗炳介绍
七王微《叙画》研究
(一)王微思想简说
(二)考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后
(三)山水画功能论
(四)山水画是独立的艺术画科论
(五)写山水之神
(六)明神降之(上)
(七)明神降之(下)
(八)对后世文人画的影响
八《叙画》点校注释
(一)《叙画》点校注释
(二)《叙画》译文
附录：王微介绍
九论中国画之韵
(一)原“韵”
(二)韵和神的关系
(三)韵用于画之意义
(四)韵的含义之发展
(五)以气取韵为上
(六)“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养
(七)结语
附录：原“气”
十谢赫与《古画品录》的几个问题
(一)《古画品录》的原书名问题
(二)《古画品录》的著作权问题
(三)谢赫及其著书年代问题
(四)谢赫的理论和实践之对抗性问题
(五)“六法”句读标点问题
(六)骨法—传神—气韵
十一《古画品录》点校注释
(一)《古画品录》点校注释
(二)《古画品录》译文
十二姚最和《续画品》的几个问题
(一)姚最的生平和思想
(二)《续画品》的著作年代
(三)《续画品》中应注意的几个问题
十三《续画品》点校注释
(一)《续画品》点校注释
(二)《续画品》译文
十四《山水松石格》研究
(一)《山水松石格》的作者和年代
(二)《山水松石格》的贡献及其影响
(三)色彩的研究和破墨的提出
十五《山水松石格》点校注释
(一)《山水松石格》点校注释
(二)《山水松石格》译文
十六玄学与山水画
附录一：云冈石窟雕刻
附录二：戴逵、戴颙在雕塑目前的地位
后记