达·芬奇

列奥纳多·达·芬奇，意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。他仅仅留下十二幅完整的绘画作品，却被公认为历史上伟大的画家之一。他的《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》等作品被奉为艺术目前的无价之宝。而他的才能远不止于此，他还深入研究自然科学各学科。本书为大家讲述了达芬奇是怎样成为人类历史上专享一位人物肖像画作和照相机拍的照片几乎一样的画家的。

第一章 注定不凡的童年
1452年的芬奇镇
睁开眼睛看世界
梦开始的地方——佛罗伦萨
第二章 天才启航
启蒙者韦罗基奥
在僵持下恶化的父子关系
学习之路
初为画家
第三章 坎坷的前程
天才的困境
置之死地定会后生
被战争“毁去”的青铜像
动荡不安的旅途
第四章 艺术巅峰
两幅《岩问圣母》
《最后的晚餐》
肖像艺术的变革
巅峰对决
《蒙娜丽莎》
第五章 科学成就
探索人体的奥秘
为生活美好而设计
像鸟儿一样翱翔
军事工程师
第六章 走向永恒
纷纷扰扰的罗马岁月
一生探索，含笑安息

     1507年，弗朗切斯科去世，他将他的全部财产都给了达·芬奇，他本可以把财产留给合法继承人（弗朗切斯科没有子嗣，他的合法继承人是他的侄子们），但他唯独关照了达·芬奇这个私生子，可见他对达·芬奇的喜爱——他甚至比皮耶罗更像达·芬奇的父亲。 弗朗切斯科是安东尼奥最小的儿子，只比达·芬奇大了十几岁，他带着安东尼奥夫妻俩的呵护与宠爱长大，性格与喜好也像极了他的父亲——喜欢在田野山头行走，喜欢芬奇镇宁静闲散的乡村生活，丝毫没有受到他的哥哥皮耶罗雄伟事业心的影响。 乡间的生活令弗朗切斯科的生活一直处于一种慢节奏的状态，因此，他有大量的时间与达·芬奇相处，教他认识乡民们种的作物，带他看农场的小动物，还带他在田间玩耍，让达·芬奇感受大自然的纷繁与美妙，达·芬奇也对大自然的一切都开始感兴趣。 弗朗切斯科会帮着年迈的安东尼奥打理农场与土地，常常与农民们亲切交谈，从不为了收成拼命催促他们。这种从容、温和又愿意接受新鲜事物的性格给童年达·芬奇造成了深远的影响，或者说，年幼的达·芬奇看着与周围的人和环境都能友善相处的叔叔，也开始向往成为这样的人。 弗朗切斯科常告诉达·芬奇：“列奥纳多，深呼吸，让自己慢下来。”长此以往，达·芬奇的观察力与思考深度都比同龄孩子更为出色，甚至靠前。 达·芬奇稍微长大一些，可以独立行动时，就经常自己一个人跑去田野与山林间散步。他认识了田野间的瓜果蔬菜，试图拿起对他来说还太重的农具，观察到了山林间不同颜色的飞鸟，而且总能发现没见过的小虫子。 小达·芬奇逐渐意识到每一样生物、每一件工具存在于他生活的世界中都是有用的、有意义的，去思考他们的存在是一件复杂又耗费时问的事，但他依然兴致勃勃。他问自己：“鸟儿是怎么飞的？我为什么不能飞？’，“芦笋和蘑菇为什么有不同的颜色？”“我住的房子是怎么建起来的？为什么那么坚固？”“小狗为什么在朝我吠叫时背部会一动一动的？”……他问了自己无数个“为什么”。 大自然对于小达·芬奇来说就像是一本永远读不完的书，它极尽变化又不可捉摸，他从此对大自然的观察更为细致、更为深入，他学会了观察。他开始反复地观察各种各样的东西，比如一只兔子，初看是一个白色的毛团，看得多了久了，知道了兔子的行走方式、进食方式、应激反应等一系列行为，就更想知道是什么在支持兔子的行为，了解的知识越来越多，一只兔子对他来说就是一个可以不断挖掘的小小世界。殊不知，当他真正开始科学研究时，更加广阔无垠的知识宇宙都是可以被探索的。 除了关心爱护达·芬奇的弗朗切斯科，达·芬奇的祖父祖母安东尼奥和露西亚也给予了他无微不至的呵护。安东尼奥支撑着一家的经济来源，露西亚照顾着小达·芬奇的饮食起居，还常常讲故事给他听。故事这一文学载体承载了各式各样天马行空的奇幻想象，达·芬奇从中为日后的艺术创作汲取了不少灵感。 到了该上学的年级，达·芬奇因为在乡下长大，无法去城里孩子才能读的正统的拉丁语学校，也因为身份问题，不用想着子承父业而从小去学习公证员知识。所以，达·芬奇依然可以自由地穿梭在乡间，捉来萤火虫研究它们如何发光；坐一整天观察教堂的彩色玻璃，想弄明白为什么这些色彩的组合能够如此美丽；挖泥土来捏出他喜欢的小狗、小鸟，试图接近还原小动物的样貌；记录下云彩的变换，观察到了各式各样的几何形状…… 相比城市，乡村则更贴近大自然，给了达·芬奇源源不断的创作灵感。 达·芬奇再长大一些的时候，他的艺术天赋首先凸显了出来。他开始画画，不拘泥于画某一种东西，他画橄榄树、鸢尾花、老鹰、马棚甚至祖母说的故事里的小天使，画出来的东西总被村民们称赞画得惟妙惟肖。他还跟着村民学会了弹七弦琴和吹长笛，演奏出的乐曲有模有样，十分动听。 人们还发现，达·芬奇是个左撇子，会书写镜面文字，也就是说把他写下的文字对着镜子看才是正常的能够阅读的文字。也许他是因为在用普通的方式沾着墨水写字时不想让手染上墨水，才学会了镜面书写。而在他萌生了这个想法并付诸行动时，没有人来及时纠正他，告诉他这是一种错误的书写方式。 在那个年代，别说写镜面文字，连左撇子都是极为稀少的，曾经人们还把左撇子看成是邪恶、不洁的象征，所以会通过特别的方式把左撇子纠正成右手写字。幸运的是达·芬奇保留了左撇子的习惯，也许他从出生起就注定是与众不同的。 但是，年幼的达·芬奇偶尔也会想到自己复杂的家庭。 P10-13