王家卫访谈录

★王家卫访谈合集重磅面世，《花样年华》《重庆森林》《春光乍泄》标配读物，精选二十篇重要访谈，其中包括数篇珍贵粤语访谈，更有多篇外语访谈首译中文。 ★他是国际影坛的异数与奇迹，屡获香港电影金像奖，曾任戛纳国际电影节评委会主席。 ★字字珠玑，直击都市人的情感痛点，洞悉爱情、疏离、孤独、无根与恋旧。 ★二十堂大师电影课，清晰勾勒王家卫创作理念与电影之路。 听王家卫深度解析他的作品：《东邪西毒》错综复杂的人物关系，《花样年华》的三个层次，《2046》的隐含意蕴…… 听王家卫亲授电影拍摄心得：要和演员就角色做充分讨论，要像即兴演奏一样拍摄，不要做老气横秋的学究…… 听王家卫回忆电影拍摄逸事：躲避警察拍摄打戏的惊险经历，拍摄《春光乍泄》时的啼笑皆非，拍摄《花样年华》时遭遇的危机，为《一代宗师》做的深度考察；与梁朝伟、张曼玉、王菲、诺拉•琼斯众明星的相处…… ★二十份大师书影音私人收藏，完整收录王家卫挚爱电影、音乐、文学清单。 侯孝贤、张艺谋、戈达尔、塔可夫斯基、布列松、斯科塞斯、黑泽明、小津安二郎；纳京高、莫里康内…… 马尔克斯、普伊格、川端康成、太宰治、鲁迅、老舍、穆时英、施蛰存、刘以鬯…… ★二十部王家卫即兴主演的香港微电影，回放他的童年、亲情、事业，记录他的情感独白。 关于爱情、孤独、缺乏归属感，对老香港的记忆与眷恋；电影启蒙，编剧生涯，功成名就；喝酒飙车乌烟瘴气的经历；与母亲的相伴，与儿子的调侃…… ★二十次面对面畅谈，捕捉王家卫光影都市的音符：爱情、孤独、无根与恋旧。 ★随书附赠幸运船票或精致书签，你有一半概率获得幸运船票，与所爱之人从花样年华起航。 ★装帧由屡获“中国好看的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造，封面用王家卫电影名拼成墨镜图案，采用手揉纸，给人复古的体验、温柔的触感。

本书精选了有名导演王家卫在1988年至2013年间接受的二十篇重要访谈。王家卫有着很高的艺术造诣，代表作包括《花样年华》《重庆森林》等。王家卫的电影优美诗意、立意高远、屡获殊荣，得到了全世界观众的认可和喜爱，获得艺术和商业的双丰收。这些访谈呈现了王家卫与多位电影记者和影评人的深度交流，记录了王家卫的生活趣事、与电影结缘的经历、在电影和文学方面受到的影响与熏陶、主要作品的拍摄手法，以及他独特艺术风格的形成与演变等，具有很高的艺术价值。

李惠铭，香港中文大学文学学士及哲学硕士，主修文化研究，兴趣包括华语电影、媒体及图书信息学，硕士论文研究当代中国内地电影在中国香港地区的传播与接受，毕业后从事学术、媒体与文化管理工作。李沛然，俄勒冈大学博士，萨福克大学传播、新闻与媒体教授兼临时主席，研究方向为国际传媒、新信息和通信技术等。邵逸，南加州大学东亚研究中心硕士，译有《小说的八百万种写法》等。

引言
致谢
年表
王家卫纵谈《旺角卡门》
独当一面的王家卫
疯狂的日子：菲律宾外景八日
关于《阿飞正传》的一切：与王家卫对话
王家卫的它与他
像即兴演奏一样工作
凯悦森林的北丐南帝——与王家卫对话
王家卫的一枚硬币
王家卫的电影超级市场
非一般电话故事：打开沟通王家卫
每部电影都有自己的运气
王家卫访谈：《花样年华》
专访王家卫：音乐灵感
《2046》
所有的记忆都是潮湿的：王家卫谈文学与美学（上、下）
因为诺拉·琼斯：《蓝莓之夜》——定制专访王家卫
美国方式
定制采访：王家卫（《东邪西毒：终极版》）
一代宗师——导演王家卫
访谈：王家卫
其他资源

     王家卫纵谈《旺角卡门》 乐正／1988年 推门进去，试片间的位子都差不多坐满了，眼前烟雾缭绕，还没有坐稳，便开始放映了。看戏时，脑际不时荡起千百个问号；待散场之后，便找着导演王家卫问个究竞。 他说曾参与《彩云曲》的编剧工作，加入永佳之后认识了谭家明，构思了《最后胜利》及《我爱金龟婿》（后改由陈勋奇导演），戏拍不成。兜兜转转，方才拍了第一部戏。 乐正：为什么叫《旺角卡门》？ 王家卫：《旺角卡门》其实是另一个故事，讲一个青年干探（警探）喜欢上一个舞女，将卡门的故事放在旺角。不过几个演员误以为我现在是拍那个故事，记者问他们拍什么戏时，他们便说是《旺角卡门》。原本是想在上戏前更正的，但大家也觉得没有什么不妥，也就让误会继续。 乐正：怎样开始构思这个戏的？ 王家卫：在创作《最后胜利》之前，我便已有了《旺角卡门》的故事梗概。我是从一则很短的新闻发展出这个意念来的。那则新闻是有关两个未成年少年，被黑帮主使前往杀人，收钱后，狂欢一夜，清早便展开杀人行动。 乐正：可否分析戏中三人的性格？ 王家卫：三人均在做着一些不应做的事。张曼玉是不应与刘德华在一起的，他于她是一个诱惑。但end up（最终）也是无法得到的。乌蝇（张学友）则尝试做一些能力以外的事，而他也不断在试。刘德华则不应照顾学友的，但他没有办法。 乐正：这是你长久以来的想法，还是只是对这几个角色的感觉？ 王家卫：想故事并不能预先定下框框的，故事一边发展，人物的性格与你的偏好是分不开的。它可能有多样化的发展，但也是源出于你的。可以这样说，我是以我的认识，来认为这些人会有这种反应。我的戏是没有故事性的，全由人物的性格发展出情节来，我觉得故事不重要的，人物才是要紧。 乐正：可否谈谈《最后胜利》与《旺角卡门》的关系？ 王家卫：可能是“夹”的关系，所以两部片的触角有少许相似。两片的剧本同是出自我的手笔，所牵涉的人物、theme（主题）也差不多，所以令人有相似的感觉。当时，我们有三个故事在手，同是有关这种人物由未成年到成年，差不多有点厌倦。人物是一直在发展的，可能是其中部分的延续。这些人物全都是我在那一段时间认识的，是我对他们的一些描写，我觉得他们很有趣。我是不相信research（做研究）的，因为一个人的故事，是不可以在一日半日内倾诉出来，这需要时间。我和他们是朋友，有很多时间聚在一起，连他们的生活我也了如指掌。只有明白这些人，才可以开始创作，因为对一样东西不清楚的话，始终是隔了一层。 写这类人物时，一般的去法（方法）是江湖片（黑帮片）。我写得则没有那么黑白分明，剧中人也有很多缺点，就像刘德华，你不可以说他是一个正面人物。也许这不是一般观众所能接受的。又例如《最后胜利》，徐克与曾志伟也有很多缺点的。但我觉得他们是人，人必定有缺点。至于观众接受与否，可能也取决于人物的描写是否够完整，完整的话，观众便会找到那个感觉。 《最后胜利》是以谭家明的包装去拍，可能那个阶层的人看戏时也会将自己抽离而未能投入，我这部也会有这个问题。但如果拍得太raw（原始）的话，相信会颇为大胆。我的角度，是在这些人物主线之内拍我的感觉。 乐正：片中人物的感情关系颇为特别，为什么？ 王家卫：有一种东西是很难写的，一个男人，为何喜欢一个女人，两兄弟的感情，等等，均属非常微妙。但我想提出，时间是优选的因素，人与人的接触。假如在一大段日子内，我均与你一起，就像揭开日历，每天都有你的踪迹，那这些感情是来得不知不觉的。我不知道为什么要帮你，但我做了。这在《最后胜利》尾段海边一场已说得很清楚。 乐正：又如《最后胜利》的曾志伟与李丽珍，及《旺角卡门》的刘德华与张曼玉，感情来得这么“无情情”，点解（为什么）？ 王家卫：我感觉，男女感情不可以用篇幅长短来衡量，就如《魂断蓝桥》，仅在地下道一个碰面，感情便出来了。至于码头一场的闪电，接近是大自然的作用，没有特别的意思。 乐正：戏中的配乐来得非常突然，是你的主意？ 王家卫：有些是故意的，有的则因为后期制作时间太短，赶得很厉害。例如《让我难以呼吸》几段，原本是安排有一首love theme（爱的主题）的，但因版权问题弃用。戏在27日拍完，4日上午夜场，所以随手有什么音乐便找来用。[现在戏院放的C copy（C拷贝），我也是上画（上映）时才第一次看。在拍片期间最后一个月，差不多日夜赶拍，所以我将很多文戏交给了张叔平剪，因为他最了解我这部戏，他也剪得很好。有两场action（动作戏）是谭家明剪的，万梓良的戏份由柯星沛剪，关锦鹏助我配对白，final cut（最终版本）由我自己决定。] 直至现在，我还在做一些mixing（混音）工作，将一些配乐做得好一点。 乐正：有没有任何删减？ 王家卫：结局改了，没有了监狱一场，就让刘德华在枪战中死去，不要