对焦中国画(国画的六种阅读方法)--聚文网

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内容简介

国画果真乏味沉闷？西画难道较国画更具可读性？罗淑敏身为艺术教授，多年教学经验下深明学生“轻国画、重西画”之因由，遂写下本书，深入浅出地解说阅读国画的六大方法，并辅以大量中西画作比较，让读者对准焦点，进一步了解两者间之分别与欣赏角度之差异。随着罗淑敏领航的这趟国画之旅，读者将逐步了解国画的承传概念，各种写意笔墨及留白构图，及阅读手卷与人物画之关键事项。此书本身就是一副画论式手卷——层层拆解有关阅读中国画的窍门，由此轻松地进入中国艺术乃至中国文化的殿堂。

作者简介

罗淑敏，现任教于香港岭南大学哲学系，1980年代初追随已故岭南派大师杨善深习画，对中西绘画的发展充满好奇。1990年到香港大学艺术系修读艺术史。1998年得其时仍在该系任教的万青力教授指导，进行有关20世纪中国绘画史的研究，博士论文则探讨张大千的艺术与20世纪中国绘画发展的关系。2005年岭南大学哲学系开设一个全新的视觉艺术课程（visual studio），罗淑敏获聘至今，负责教授中西艺术史、艺术与社会文化相关的课程。

序对准焦看画中意第一章创新与承传破旧立新的西画创新非衡量国画的尺承先启后的转化临摹之必要仿古人之风范从皴法看师承与求变宋代画院开拓的花鸟传统文人画家的墨色花鸟第二章写真与写意写真与写意之追求工艺与艺术之分野形似与神似之画论中西方写真有异写真与写意山水画不是风景画不求现场感的山水画中西画的散点透视法山水画的宏观角度三远透视法写意与画外之音第三章人物画不是肖像画别具一格的人物画没有个人特征的人物拒绝个人主义画像国画社会学形似不若神似第四章留白，空灵的构图从细节到留白抽象以言志虚中有实白而不空受西画冲击下的留白立轴式构图第五章抽象的笔墨不容忽视的笔墨中国毛笔的结构驾驭笔墨的技巧画象以外的理想世界用笔之精准用墨之通畅气韵生动笔断而情不断第六章手卷的独特旅程手卷的形式美学阅读手卷要诀游离透视法外在景致心灵载体后记传统与现代

对焦中国画(国画的六种阅读方法)

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