器中有道(历代诗法著作中的诗法名目研究)

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古典诗美的方法论解析(代序 绪论 一 研究对象 二 研究现状 三 研究步骤 四 创新点 第一章 诗法的概念与辨析 第一节 “诗法”的概念、内涵与发展 一 “诗法”概念的来源与发展 二 诗法内涵的广义与狭义 第二节 诗法与其临近概念的辨析 一 诗法与诗律的先后关系 二 诗法与诗格的离合变化 三 诗法与诗话的分工协作 四 诗法与句法的差异与重叠 五 诗法与诗学的异同辨析 第二章 诗法名目与诗法体系 第一节 “诗法名目”的理论价值 一 何谓诗法名目 二 诗法名目的构成 三 诗法名目所包含的理论意义 第二节 古典诗法体系的现代建构 一 针对诗法狭义内容展开 二 字法、句法、章法的传统建构 三 针对诗歌构成的客观层面 四 将种种修辞方法具体对待 五 针对诗歌创作的整体层面与主观层面 第三章 结体法 第一节 三五七言体 一 诗句字数可以决定结体方式 二 “三五七言体”与“宝塔诗” 三 “三五七言体”的起源与发展 四 “三五七言体”的审美内涵 五 “三五七言体”的运用与地位 第二节 嵌字体 一 诗中嵌字现象 二 嵌字体的始创高峰与主要类型 三 嵌字体人名诗与其相关类型的辨析 四 嵌字体的语言特征 五 嵌字体的创作心态 六 嵌字体的审美内涵 七 嵌字体的固有缺陷与地位 第四章 命意法 第一节 翻案法 一 何谓翻案 二 翻案法的类型分析 三 翻案诗的历代梳理 四 对翻案法泛化的辨析 五 翻案诗的艺术魅力 六 翻案法之弊 第二节 生煞回薄势 一 此法的最初来源 二 “生煞回薄”之涵义 三 “生煞回薄势”的具体操作手法 四 “生煞回薄势”的美学价值 五 余论 附：古代灾害诗歌的立意构思之法 一 直呈伤痛与苦难 二 凸显伤痛的美学价值 三 注入悲悯情怀 四 运用卒章 显志法 第五章 声法 第一节 换字对句法 一 “换字对句法”的历史梳理 二 “拗体”的法则与界定 三 “换字对句法”的审美意蕴 四 “换字对句法”的评价与使用 第二节 葫芦格、辘轳格与进退格 一 三种韵法的内涵与诗例 二 三种韵法的发展历程 三 其他特殊用韵法：借韵 四 特殊用韵法的审美内涵 五 关于特殊用韵法的质疑与使用 第六章 字法 第一节 束丽常格 一 “束丽常格”的历史梳理 二 “束丽常格”与相关语言手法的辨析 三 “束丽常格”与“省语反训”“反言省‘乎’字”的辨析 四 “束丽常格”的审美内涵 第二节 歇后格 一 歇后格的涵义 二 “歇后格”的古今使用 三 “歇后格”与缩脚语的辨析 四 “歇后格”的产生原因 五 “歇后格”的审美内涵 第三节 掉字法 一 命名为“掉字法”的合理性 二 “掉字法”与“双拟对”的辨析 三 “掉字法”的审美内涵 附：古典诗歌重复用字法面面观 一 形形色色的重复用字法 二 重复用字法的特点与运用 三 重复用字法的审美内蕴 第七章 句法 第一节 十字句 一 “十字句”的源流梳理 二 十字句的语言分析 三 “十字句”的审美内涵 第二节 折腰句 一 作为诗句节 奏问题的折腰句 二 “折腰句”与“折腰体”的辨析 三 折腰句的语言分析 四 折腰句的审美内蕴 第三节 缩银法 一 缩银法的来源与形成 二 缩银法的五种类型 三 缩银法的本质：简妙 四 缩银法与相关诗法的辨析 五 缩银法的审美内蕴 第八章 章法 第一节 一篇血脉条贯体 一 唐宋时代对这一诗法的认识与发展 二 元明诗法著作中多样化的命名 三 相反的章法：“四意格”与“联环文藻” 四 “一篇血脉条贯体”的审美内蕴 五 这一诗法可能的艺术缺陷：轻浮 第二节 偷春格与蜂腰格 一 偷春格 二 蜂腰格 三 其他的对仗章法 四 “偷春格”与“蜂腰格”的美学内蕴 五 各种对仗章法的运用 第九章 古典诗法的特征与总论 第一节 必然的存在与合理的态度 一 从道器论到“神”与“形” 二 构成和谐形式的需要：技巧 三 当技巧被总结成固定的方法 四 诗法与诗才需良性互动 五 诗法与妙悟并非矛盾 六 诗法本无所谓死活 第二节 器中有道：古典诗法审美内涵综论 一 反映艺术的本质特征与功能 二 符合艺术美的基本内容 三 对应人生存发展的基本需要 四 从复古中寻找支持与力量 五 在接受过程中召唤读者的参与 参考文献 后记