中国美术批评(1978-1989)

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绪言 一 本书论题缘起 二 一些有关本书论题的其他学人的研究情况 三 本书的问题意识与方法提要 第一章 美术批评何以关涉思想观念形态 第一节 关键术语的意义界定及使用说明 一 美术批评/艺术批评 二 观念形态/意识形态 三 文本 四 互文性 五 隐喻 第二节 1978-1989年中国美术批评何以牵涉观念形态 一 1978-1989年中国美术批评是否具有某种明确的特征 二 1978-1989年中国美术批评与观念形态何以互文 第三节 推理1978-1989年中国美术批评主题的说明 一 主题的推理 二 主题的演进线索 第四节 本章小结 第二章 1978-1989年中国美术批评的主题论争 第一节 现实主义问题：一种必要的重构 一 批判“四人帮”的流毒 二 真理标准问题的讨论 三 与“伤痕”相关的批判 四 “突破禁区”与调节 五 “现实主义不是唯一正确的途径”及《父亲》之争 六 “清除精神污染”对现实主义重构 七 马克思主义艺术强者 第二节 中国画问题：创新的路径 一 讨论前的热身 二 关于中国画问题的一封信 三 “丁香好，牡丹也好”与中国画创新 四 “更新换代”与“穷途末路” 五 传统再发现与多元化 第三节 形式美和抽象美：作为一种问题的出场与演绎 一 形式美和抽象美的出场 二 从被质疑到被批判的形式美和抽象美 三 形式美和抽象美问题的扩展及论争 第四节 自我表现之争：艺术表达的个性化与观念形态同一性的矛盾 一 自我表现的发端及作为问题的出场都与思想解放的语境有关 二 自我表现是否是绘画本质的论争 三 表现自我问题的调和 第五节 美术的功能问题：返回审美 一 “审美是美术的唯一功能” 二 审美的特性 三 对“美术功能唯一论”的批判 第六节 新潮美术：中国当代艺术的20世纪80年代 一 1978-1984年：思想解放之潮中的画会与展览 二 1985-1986年：区域、群体现象中的新潮美术 三 1987-1989年：多向化的新潮美术之后 第七节 本章小结 第三章 美术批评与观念形态的互文问题、话语模式及隐喻问题 第一节 社会达尔文主义：一种先验的思想形态语境 一 历史发展的进化论前提 二 文艺界的阶级斗争方式和社会语境的进化外表 三 社会进化论与美术批评 第二节 存在主义：艺术个性觉醒的优先选择 一 存在主义与马克思主义的牵连 二 资产阶级的存在主义哲学关注具体实存的精神生活和命运 三 存在主义是一种人道主义与自我表现的互文 第三节 结构主义语言学：作为对艺术形态回归的方式之一 第四节 社会批判理论：作为艺术的思想解放的一种气质 第五节 美术思潮与西方现代主义思潮 一 后现代主义思潮：多元化的外表 二 西方文化的冲击：观念变革的语境 三 “美术理论的春天”：“哲学化”问题 第六节 话语模式问题 一 出于思想形态的需要而选择话语模式 二 两类美术批评的话语模式及语言符号 第七节 美术批评文本的隐喻问题 一 语言符号的隐喻 二 语境的隐喻 第八节 本章小结 第四章 20世纪80年代美术批评之批评 第一节 20世纪80年代末美术批评的反思与转向 第二节 思想变迁与艺术批评 一 1978-1989年的中国美术批评与社会文化变迁紧密相关 二 艺术批评是否一定要涉及观念形态或意识形态 第三节 本章小结 第五章 结语 一 1978-1989年中国当代美术批评与观念形态或意识形态关系复杂 二 何为1978-1989年中国当代美术批评，它如何生发观念形态的意义 三 当代艺术批评之转向：1989年 四 对于开放与多向的艺术批评而言，并非一定要关涉意识形态 参考文献 后记