中国画学精读与析要

画论是历代画家长期实践经验的总结与升华，故 不能孤立地去研究它，必须扩大到与画史、画派及画 家创作实践结合起来进行研究，才能做到言之有物， 有的放矢。许多画家又多受儒、道、释三家哲学思想 影响，不从这方面下功夫，上升到美学高度去分析， 也是难以将画论深入研究下去的。 周积寅著的《中国画学精读与析要》是从关于中 国画学的300多篇文稿及30余种著作中精选出来的篇 章，以中国绘画史的发展逻辑编排组合而成，分为三 个部分：《中国画论析要》《中国画类析要》《中国 文人画画论析要》，涵盖了中国画学的方方面面。

周积寅，1938年10月25日生于江苏泰兴黄桥周家庄。南京艺术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员。享受国务院特殊津贴专家、荣获国家“卓有成就的美术史论家”称号。主编并参与撰写《中国画论大辞典》，《中国画艺术专史丛书》人物画、山水画、花鸟画三卷，《中国美术通史》明清卷，《中国画派研究丛书》15卷，《明清中国画大师研究丛书》16卷，《扬州八怪研究资料丛书》13卷，《扬州八怪》多媒体光盘，《中国古典艺术理论辑注》等50余卷；出版专著有：《中国历代画目大典》战国至宋代卷、辽至元代卷(与王凤珠合作)，《中国画论辑要》(本科生教材)，《中国历代画论》上下编(研究生教材)，《董源巨然》，《吴派绘画研究》，《沈铨研究》(与近藤合作)，《郑板桥书画艺术》，《郑板桥》，《郑板桥年谱》(与王凤珠合作)等30余种；发表文章300余篇。全部著述共约1500万字，其中获国家省部厅级哲学社会科学优秀成果奖一、二、三等奖八种。共培养美术学硕士生29人，博士生25人(包括俄罗斯、韩国、日本等国留学生)。获江苏省高校优秀教学质量奖；所担任的中国画论课评为江苏省优秀研究生课程；负责的中国美术史本科教学荣获国家精品课程。被南开大学、浙江大学、西北大学、扬州大学、济南大学等聘为客座教授，应邀赴日本早稻田大学、多摩美术大学讲学。先后在美国波士顿、南京多次举办个人书画展。

Ⅰ 中国画论析要 绪论 一 中国画本质与特征 本质 特征 二 中国画起源与发展 三 中国画功能论 审美认识 审美教育 审美娱乐 审美调剂 四 中国画创作论 感物 感兴 神思 凝虑 虚静 理法 养气 立身 积学 创作态度 五 中国画作品构成 章法 笔墨 色彩 六 中国画八大美学范畴 形神 气韵 意境 美丑 雅俗 文质 比德 中和 七 中国画风格画派 风格 画派 “名家”与“画派” 八 中国画品评与欣赏 品评 欣赏 九 中外绘画比较 十 谢赫“六法”及断句 十一 张彦远与“六法” 形似与气韵 立意与用笔 经营位置 传模移写 赋彩 十二 宋元绘画鉴赏论阐释 概述 画品 观画 真伪 古今 升降 诗画 十三 中国画的美学范畴 中国画中之“奇”美 中国画中之“真”美 Ⅱ 中国画类析要 一 中国画三大科 世界上首次以国命名的中国画 中国画三大科 二 中国画三大系统 民间画 院体画 文人画 三者之间的相互关系 三 中国古代人物画论 中国古代人物画功能、造型法则、品评标准 中国人物肖像画传神论 元明清肖像画艺术 四 我国早期的山水画与画论 早期的山水画 宗炳《山水画序》 王微《叙画》 五 中国花鸟画的发展 中国花鸟画的产生与发展 中国墨竹画起源及其理论探赜 Ⅲ 中国文人画画论析要 一 倪瓒绘画美学思想 引论 “逸气”的美学内涵 “逸笔”的审美特征 “不求形似”的艺术真谛 “聊以自娱”的绘画功能 二 沈周与文人写意花鸟画 题材广泛，前无古人 用山水点线结合及浅绛手法来画花鸟 不拘拘于形似，贵在意到情适 对明清写意花鸟画的影响 三 八大山人绘画风格研究 八大山人与董其昌 临仿与创造 抽象与具象 讽刺画与文字狱 四 恽南田绘画风格析要 山水画 花鸟画 五 沈铨绘画美学思想 画禅 拟古·写生·超然 写真·真趣 天机·自然 放情丘壑 笔头活·笔头墨尽言不尽 只一“写”字尽之 到老学不足 六 龚贤绘画美学思想 传统、生活与创造 笔墨、丘壑与气韵 学道、读书与养气 七 郑板桥绘画美学思想 以造物为师 眼中、手中、胸中之竹 专以意似，不在形求 维新特立 适其天全齐性 画有在纸中者有在纸外者 不容荆棘不成兰 文章以沉著痛快为最 写字作画是雅事亦是俗事 书法与人品的关系 文必归于日用 精神专一 奋苦数十年 附录：中国历代绘画著录 六朝绘画著录 唐代绘画著录 宋代绘画著录 元、明绘画著录 清代绘画著录 近现代绘画著录 当代绘画著录 海外学者的中国绘画著录