石挥谈艺录(演员如何抓住观众)(精)

石挥著李镇主编的《石挥谈艺录(演员如何抓住 观众)(精)》是石挥系统构建具有民族特色的表演理 论的尝试。全书集结了1939年至1957年石挥公开发表 在《影剧》《万象》《杂志》《中艺》《剧场新闻》 《舞台艺术》等报刊上的文章，以及近30幅罕见的话 剧剧照、生活照等图像资料，展现了他在表演领域的 重要贡献。 石挥为了艺术呕心沥血、潜精研思，他立足丰富 的生活阅历和演出经验，努力汲取传统表演艺术的养 分，译介、钻研西方的表演理论，全面探讨了生活与 艺术、形式与内容、理论与实践、传统与现代、中国 与西方、演员与观众、个人修养与人物塑造的关系等 话题。很多真知灼见，至今仍具指导意义。 公开与梅兰芳、程砚秋、盖叫天等京剧大师的讨教实录 特别收入石挥撰写的《雷雨》《原野》、滑稽戏等6篇罕见剧评 内含《秋海棠》等10篇演出手记，条分缕析角色塑造全过程，堪称石挥表演艺术的揭秘档案 完整辑录14篇石挥探讨演技层次提升的文章，系统呈现石挥对表演理念与技法的独到认识 内含近30幅罕见的话剧剧照、生活照、报刊广告等图像资料 收入石挥翻译的西方表演专著：《演技教练》《一个演员的手册》

石挥（1915—?），原名石毓涛，天津杨柳青人。中国影剧史上才华横溢、特立独行的天才，视艺术为生命的、纯粹的现实主义大师，享誉上海的“话剧皇帝”，二十世纪四五十年代的影坛巨擘。作为演员，代表作有话剧《大马戏团》《秋海棠》及电影《假凤虚凰》《太太万岁》《哀乐中年》等；作为导演，代表作有《我这一辈子》《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》。1957年，石挥被划为“右派”，后登上“民主三号”邮轮悄然离沪，从此再无音讯，谜案至今未解。其创作生涯虽短暂，作品却历久弥新，影响了几代人。 主编简介 李镇，电影史学者，现供职于中国电影艺术研究中心。

代序 黄佐临 导读：勿忘石挥李镇 壹 精进演技 1939-07-25演员如何才能抓住观众 1939-11-01现阶段的话剧：由筹备起到演出止，全面问题的 多重解 1939-12-01话剧演员怎样创作角色 1940-12-14演技和抓住观众 1941-01-17演技给予观众的刺激 1941-02-10由“习惯动作”谈到生理动作与社会动作(演剧 漫谈 1941-03-07表演的离心与向心 1941-03-25当心!“抢半步” 1941-07-01读词与动作的难易：异议于袁牧之的说法 1941-08-10演剧的两条路：迎头抢·由根起 1941-10-26要使观众满意，但不给观众满足 1943-01-?眼看四处，耳听八方 1943-08-25诗与演剧 1943-10-01舞台语 一谈发音 二谈读词 贰 演出手记 1939-07-01译部演员的话 1940-02-01为什么在现社会下演《日出》 1940-07-01《(日出)批评特辑》读后：对批评者挚诚 倾吐 1941-01-07此时此地演《花木兰》 1941_06-05我期待着指示与批评 1942-12-?我将如何演秋海棠 1942-12-10慕容天锡七十天记：从受胎·育成·产生．到 灭亡 一前言 二我对创造的角色的习惯性 三慕容天锡是杂种 四慕容天锡的动作 五慕容天锡的读词 六后语 1943-?-?秋海棠之-角 1943-02-10《秋海棠》演出手记 秋海棠究竟是怎么样的-个人 苏三起解 搜集素材 秋海棠的读词准备 《秋海棠》的动作准备 彩排 1943-10-09秋海棠观后：附石挥上官云珠之答案 叁 演员制度 1943-01-10演员创造的限度：打倒AB制·取消代戏 1943-02-28齿轮演剧与AB制及明星制 1943-05-10不是论战：谈AB制之再检讨 简 目 代序　黄佐临　 导读：勿忘石挥　李镇　 壹 精进演技 贰 演出手记 叁 演员制度 肆 取法京剧 伍 观剧感悟 陆 他山之石 后　记　 目 录 代序　黄佐临　 导读：勿忘石挥　李镇　 壹 精进演技 1939-07-25　演员如何才能抓住观众　 1939-11-01　现阶段的话剧：由筹备起到演出止，全面问题的多重解　 1939-12-01　话剧演员怎样创作角色？　 1940-12-14　演技和抓住观众　 1941-01-17　演技给予观众的刺激　 1941-02-10　由“习惯动作”谈到生理动作与社会动作（演剧漫谈）　 1941-03-07　表演的离心与向心　 1941-03-25　当心！“抢半步”！　 1941-07-01　读词与动作的难易：异议于袁牧之的说法　 1941-08-10　演剧的两条路：迎头抢·由根起　 1941-10-26　要使观众满意，但不给观众满足！　 1943-01- ？ 眼看四处，耳听八方　 1943-08-25　诗与演剧　 1943-10-01　舞台语　 贰 演出手记 1939-07-01　一部演员的话　 1940-02-01　为什么在现社会下演《日出》？　 1940-07-01　《〈日出〉批评特辑》读后：对批评者挚诚倾吐　 1941-01-07　此时此地演《花木兰》　 1941-06-05　我期待着指示与批评　 1942-12- ？ 我将如何演秋海棠　 1942-12-10　慕容天锡七十天记：从受胎·育成·产生·到灭亡　 1943- ？- ？秋海棠之一角　 1943-02-10《秋海棠》演出手记　 1943-10-09　秋海棠观后：附石挥上官云珠之答案　 叁 演员制度 1943-01-10　演员创造的限度：打倒AB 制·取消代戏　 1943-02-28　齿轮演剧与AB 制及明星制　 1943-05-10　不是论战：谈AB 制之再检讨　 1946-04-27　话剧演员的地位与待遇问题　 1946-06-29　覆李健吾先生 肆 取法京剧 1942-10-01　体格锻炼与戏剧　 1946-11-11　致程砚秋先生　 1947-04-01　与李少春谈戏　 1947-11-23　旧剧场面有改良必要　 1947-12-01　怎么办　 1956-11-05　必修课　 1956-11-10　从盖老的眼神儿谈起　 1956-11-12　与盖老先生谈心　 伍 观剧感悟 1940- ？- ？ 我从最表层看仇虎、金子、焦母　 1940-05-18　闲话燕大《雷雨》的演出　 1956-07-21　应该关心和重视它：滑稽戏《西望长安》观后感　 1957-01-14　从“三毛”看滑稽戏的独特表演方法　 1957-01-27　杂谈滑稽戏　 1957-07-24　谈维亚特金的滑稽表演　 陆 他山之石 1941-05-10　漫谈《演员艺术论》　 1943-07- ？ 演技教练　 1944-01-10　一个演员的手册　 后　记　 前言 一个偶然的启示 齿轮演剧谈 我为什么对“AB制”持反对论 容我补充一点 闲话明星制 请教于鲁思先生之前 1946-04-27话剧演员的地位与待遇问题 1946-06-29覆李健吾先生 肆 取法京剧 1942-10-01体格锻炼与戏剧 1946-11-11致程砚秋先生 1947-04-O1与李少春谈戏 1947-11-23旧剧场面有改良必要 1947-12-01怎么办 1956-11-05必修课 1956-11-10从盖老的眼神儿谈起 1956-11-12与盖老先生谈心 伍 观剧感悟 1940-?-?我从最表层看仇虎、金子、焦母 1940-05-18闲话燕大《雷雨》的演出 1956-07-21应该关心和重视它：滑稽戏《西望长安》 观后感 1957-0l-14从“三毛”看滑稽戏的独特表演方法 1957-01-27杂谈滑稽戏 1957-07-24谈维亚特金的滑稽表演 陆 他山之石 1941-05-10漫谈《演员艺术论》 “第一自我”与“第二自我” 关于“型”的问题 关于“发音” 演员的漂亮与否…… 自然主义的演技 1943-07-?演技教练 第一课动作的规范 第二课片断的动作 1944-01-10-个演员的手册 译者序 原序 第-章 表演的艺术 引言：概论 演员的修养与训练 第二章 表情与反应 引言：演员的语言 情感的传达 情感的反应 结论 第三章 表情的训练：身体 引言：身体的媒介 四个表情的权威 生理工具的养成 规范的姿态与动作 第四章 表情的训练：声调 引言：舞台语的方法及问题 声音的产生和文字的形成 声调的产生 规范的对话形式 第五章 表演部门 引言 分析角色 想象一个角色 表演一个角色 结论 第六章 演员与导演 引言 舞台面的设计 后记