丰子恺佛教题材绘画作品的平民化意识与警世价值研究(精)

丰子恺佛教题材绘画是现代中国佛教绘画的崭新 形式，有着特殊的导俗和警世价值。陈星著的这本《 丰子恺佛教题材绘画作品的平民化意识与警世价值研 究》将数量巨大的丰氏佛教题材绘画作品视为现代中 国佛教文化艺术的重要组成部分，从一个特定的视角 探讨了居士艺术家于佛门风气陵夷的末世在艺术导俗 、培植平民之善念、弘扬正信佛教方面的努力和特殊 价值，他们以艺术为方便，以人道主义为宗趣。在一 个日益技术化的时代，这种直接将文艺工作的终极目 标定位在“人”，定位在“护心”，定位在广大的信 众的心志，于当代中国佛教文化建设，尤其具有借鉴 意义，也可知丰氏的佛教题材绘画对当代社会倡导生 态平衡、环境保护、和谐社会、人文精神等有积极意 义。

陈星，杭州师范大学弘一大师·丰子恺研究中心主任、艺术教育研究院院长、《美育学刊》杂志社社长，编审，博士生导师，兼任浙江省美学学会副会长，为浙江省有突出贡献中青年专家、浙江省“五个一批”人才、全国优秀社会科学普及专家。主要著作有《功德圆满——护生画集创作史话》《智慧灯——弘一大师研究论稿》《丰子恺评传》《丰子恺漫画研究》《从“湖畔”到“海上”——白马湖作家群的形成及流变》《李叔同歌曲寻绎》《隐士儒宗马一浮》《孤云野鹤苏曼殊》《重访散文的家园》《广陵绝响——历代音乐佳话》《赏心悦目——漫画品读笔记》等数十部。曾获第一、二届全国青年优秀社会科学成果奖、首届全国漫画理论奖、浙江省哲学社会科学优秀成果奖等。先后主持国家社会科学基金项目两项、 人文社会科学规划项目一项、浙江省哲学社会科学规划项目两项。

导论 中国传统佛教绘画与丰子恺佛教题材绘画的特色 第一节 中国传统佛教绘画的基本状况 第二节 丰子恺佛教题材绘画的特色 第一章 丰子恺佛教题材绘画作品的种类及创作过程 第一节 护生画 一、《护生画集》（初集） 二、《续护生画集》 三、《护生画三集》 四、《护生画四集》 五、《护生画集》第五集 六、《护生画集》第六集 第二节 警世漫画 一、警世漫画的发现 二、警世漫画创作的因缘分析 第三节 佛像及弘一法师造像 一、佛像 二、弘一法师造像 第四节 佛教书刊装饰画及其他宗教插图 一、耳目一新的佛教书刊装帧设计 二、其他宗教插图 第二章 丰子恺佛教题材绘画作品创作因缘及时代、佛教文化背景 第一节 20世纪初国内外的素食主义运动与护生文化 一、印光法师“戒杀放生”思想的发扬 二、与吕碧城“戒杀护生”的宣传相呼应 第二节 末劫时代持守及弘扬佛教基本教义的需要 一、量力持戒与善护其心 二、致力于宣传佛教的基本思想 三、居士佛学实践的价值体现 第三节 弘一法师精神“背光”的推力 一、高山仰止的弘一法师 二、师恩与慧业 第三章 丰子恺佛教题材绘画作品的价值与意义 第一节 着眼于普及普惠的平民化意识 一、通俗艺术品定位与为平民广开方便之门 二、为大众而创作的艺术观 三、述李圆净双重人格彰显平民意识 第二节 立足于救世利生的警世价值 一、培养着眼于全球的可持续发展意识 二、长养体恤于人类的慈悲意识 三、建立众生和睦相处的平等意识 第三节 融通儒、释、道思想精华的文化艺术精品 一、儒、释、道三教圆融的思想基础 二、对马一浮新儒学思想的认同 三、“护生画”、“警世漫画”中的儒、道思想 余论 丰子恺佛教题材绘画的历史影响、现实意义与当代特殊功用 附录 丰子恺佛教题材绘画纪事 参考文献 后记