新中国戏改与当代越剧生态--聚文网

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作者简介

张艳梅，1972年出生，黑龙江省尚志市人，2006年毕业于浙江大学，获文学博士学位，现为杭州师范大学钱江学院副教授，主要研究领域为中国现当代戏剧（戏曲），已在《文学评论》、《文艺研究》等刊物发表学术论文数十篇，主持国家社科基金项目一项。

绪论早期越剧沿革及“当代”概念阐释第一章新中国文化语境与“戏改”的发动第一节延安平剧改革到“五五指示” 第二节新文艺语境中的地方戏一、旧体系中的地方戏：因“地方”而位卑二、为地方戏正名的“百花齐放”政策三、“推陈出新”的东风第三节第一届全国戏曲观摩演出一、“人民新戏曲”构想的实践展览二、以剧种为切入点，强化“戏改”政策的地方渗透第二章 “戏改”之“改人”与越剧结构裂变第一节艺人改造：自我形象与越剧社会形象的蜕变一、讲习班和群众批判：文艺为人民服务、为社会主义服务观的普及之道二、人民演员诞生与戏曲名角消亡三、越剧社会形象蜕变第二节人才组织培养方式与越剧结构性失衡一、政治进步：人才选择的前提二、流派纷呈却行当失调与越剧剧种晚成第三章 “改制”与越剧艺术生产的组织化第一节剧团国有化与越剧资源等级配置一、示范性国营剧团和民营剧团二、越剧艺术生产的等级分布三、五六十年代越剧的“全国化”与当下市场萎缩第二节编导制与越剧艺术生产的专业分工一、由路头戏走向剧本制二、导演中心与名角中心的较量第三节男女合演与现代戏一、与越剧剧种特色割裂的男女合演二、终成鸡肋的现代戏第四章 “改戏”与“人民”新越剧第一节 “人民”语境与帝王将相、才子佳人一、越剧舞台上的工农兵二、帝王将相和才子佳人的“变脸” 第二节亦俗亦雅的品格定位一、世俗品格二、雅化倾向第三节女子越剧一、“去性别化”语境中的女性主体二、悲情之美余论“戏改”思维与当下越剧发展一、重返市场：民营剧团渐兴国营剧团体制改革二、类型化的剧目和明星化的演员：当下越剧振兴的两翼参考文献关键词索引后记

新中国戏改与当代越剧生态

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