哥儿(精)

《哥儿》描写了一个憨直、莽撞却单纯、善良， 富于正义感的青年，在父母双亡、学校毕业后，离开 东京到外地学校教书。一踏进社会便陷入人们勾心斗 角、相互暗算中，他奋力抗争却落入一个又一个圈套 ，他感到陌生、孤独，最后他把仇人痛打一顿，出了 口恶气，又回到东京谋生。小说揭露批判了社会上的 邪恶势力和惟利是图的人际关系，语言诙谐幽默，明 快质朴，带有通俗文学中的“落语”（类似相声的一 种曲艺）的有益成分，滑稽而风趣。更主要的是表现 了爽朗的“江户儿”的典型性格，给日本文学史册上 增加了一个永久的可爱形象。 作者夏目漱石通过哥儿踏入社会后同周围俗物展 开的种种戏剧性冲突，辛辣而巧妙地讽刺了社会上的 丑恶现象，鞭挞了卑鄙、权术和虚伪，赞美了正义、 直率和纯真。行文流畅，节奏明快，形象鲜明。通篇 如坂上走丸，一气流注，而寓庄于谐，妙趣横生，至 今仍是脍炙人口的作品，实为日本近代文学作品中不 可多得的佳作。

夏目漱石（1867-1916），日本近代作家，本名夏目金之助，生于东京的一个小吏家庭。夏目漱石在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为‘国民大作家’。他对东西方的文化均有很高造诣，既是英文学者，又精擅俳句、汉诗和书法。写小说时他擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式。他对个人心理的描写精确细微，开启了后世私小说的风气之先。他的门下出了不少文人，芥川龙之介也曾受他提携。他-生坚持对明治社会的批判态度。

我生性鲁莽，为此吃了不少亏。 我在上小学的时候，有一次从学校的二楼跳了下 来，结果伤了腰，躺了一个星期都没起来。有的人也 许会问：“怎么敢这样胡闹？”说来也没有什么特别 的理由，只因为某个同学的一个玩笑。当时我正从新 建的二楼探出脑袋向窗外张望，这位同学便对我挑衅 道：“胆小鬼，任你平时再嚣张，也断然不敢从这里 跳下去。”我是被校工背回家的，父亲见此情景瞪着 眼睛大骂道：“哪有人笨到从二楼跳下来就伤着腰起 不来的！”我还嘴硬地回道：“我下次再跳给你看， 一定不会受伤了。” 一天，亲戚送了一柄西洋刀给我。我拿着这把刀 ，将其对着阳光，刀刃闪闪发亮。朋友一边看着刀， 一边说道：“亮是够亮的！就是不知道够不够锋利。 ”听闻此言，我立刻保证道：“怎么会不锋利，它什 么都能切，不信我切给你看。”他继续道：“既然如 此，那你切下你的手指试试。”我当然不能服软：“ 手指就手指，你仔细瞧好了。”正说着我便真的将自 己的手递上了刀口，然后沿着拇指的指甲斜着切了过 去。然而，刀子太小，指骨太硬，所以我的拇指至今 还是完整无缺的。不过，这道疤痕恫是要留在我手上 一辈子了。 沿着我家的院子朝东走，大约二十步的距离，然 后再往南走，就可以看到那里有一处高地。其实那是 一片菜园，正中心的位置长着一棵栗树。于我而言， 这棵树上的栗子简直比我的命还重要。每年栗子成熟 的时候，我每天起床后的第一件事就是穿过后门去摘 些栗子，然后带着去学校吃。 菜园的西边是一家当铺，叫“山城屋”。当铺有 个小孩儿。是老板家的儿子，十三四岁的样子，叫勘 太郎。在我们大伙儿看来，他就是个辰包。不过，他 的胆子虽然小，却敢来偷栗子。要知道，他每次都得 翻过四道围墙才过得来。 一日傍晚，我事先藏在了折叠门的后面，然后当 场抓获了前来偷栗子的勘太郎。事发突然，勘太郎毫 无准备，只得奋力地向我扑过来。他比我早生两年， 即便胆子再小，力气却比我大。他的脑袋对着我的胸 就撞了过来，只是一没留神，整个脑袋都钻到了我那 宽松的和服衣袖里。我的手就这样被卡住了，也没有 办法自如地活动，只能用力地摇晃手臂，而勘太郎的 脑袋也跟着在我的袖子里左摇右摆。最后他实在受不 了了，便在我的手臂上狠狠地咬了一口！这一下疼得 厉害，我就拽着他走到了篱笆旁，用腿别住了他，一 下子便将他推倒在了隔壁。菜园要比山城屋的地面高 出六尺的距离，勘太郎栽倒了过去，这第四座围墙的 篱笆就损毁了一半，而他本人则昏倒在自家的院子里 。与此同时，我的一只衣袖借力被撕了下去，我的那 只手也就此恢复了自由。当晚，母亲知道这件事后， 特意跑到对方家里道歉，顺便还把我衣服上那只撕掉 的袖子要了回来。 除了这些，我还千了好多淘气的事。 有一次，我带着木匠家的兼公和鱼贩家的阿角， 一起去了茂作家的胡萝卜园，结果把那里的菜地弄得 乱七八糟。种在那里的胡萝卜，芽都还没有全长出来 ，上面被铺了一些稻草，我们仨就在那上面玩了好长 时间的摔跤。可想而知，那些待发芽的胡萝卜，就这 样被我们踩烂了。 P(1-3)

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