关中传统民居及其地域性建筑创作模式

1 绪论 1.1 全球化与地域性建筑创作 1.2 研究现状与趋势 1.3 地域性建筑创作模式 1.4 研究的主要内容与方法 2 地域性建筑创作的理论基础 2.1 地域性的当代释义 2.2 地域性建筑的含义 2.3 从建筑的地域性到地域性建筑创作 2.4 国内外地域性建筑创作理论的发展评述 2.5 国内外地域性建筑创作实践的发展历程 2.6 地域性建筑创作的影响因素 2.7 地域性建筑创作的理念构想 3 关中传统民居的地域特质解析 3.1 相关概念的释义 3.2 关中传统民居的自然特质 3.3 关中传统民居的人文特质 3.4 关中传统民居的技术特质 3.5 特质研究的归纳与总结 4 国内地域性建筑创作过程及手法的分析与实态调查 4.l 国内目前的建筑设计环境及地域性建筑创作过程现状简述 4.2 国内目前地域性建筑创作过程的实态调查 4.3 国内目前地域性建筑创作手法简述 4.4 国内目前地域性建筑创作手法的实态调查 5 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作模式归纳 5.1 关中传统民居特质影响下的地域性建筑表达方式调查 5.2 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实践调查 5.3 一个基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实验 5.4 典型模式的归纳 6 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之一 ——“目标—模仿”模式 6.1 “目标—模仿”模式的概念 6.2 “目标—模仿”模式的成因与原理 6.3 “目标—模仿”模式的实例研究——以曲江凤凰池民俗商业为例 6.4 “目标—模仿”模式的归纳与总结 7 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之二 ——“解析—重构”模式 7.1 “解析—重构”模式的概念 7.2 “解析—重构”模式的成因与原理 7.3 “解析—重构”模式的实例研究——以西安锦园长安坊住区为例 7.4 “解析—重构”模式的归纳与总结 8 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之三 ——“抽象—隐喻”模式 8.1 “抽象—隐喻”模式的概念 8.2 “抽象—隐喻”模式的成因与原理 8.3 “抽象—隐喻”模式的实例研究——以西安周至楼观风情园为例 8.4 “抽象—隐喻”模式的归纳与总结 9 典型地域性建筑创作模式的改进策略 9.1 关于三种典型模式使用情况的调查与分析 9.2 对三种典型地域性建筑创作模式的简要评述 9.3 三种典型地域性建筑创作模式与创作主体之间的关系 9.4 三种典型地域性建筑创作模式存在的问题 9.5 市场经济条件下地域性建筑创作的发展趋势 9.6 对三种典型模式进行改进的理想目标 9.7 对三种典型模式进行改进的基本思路 9.8 建筑师自我认知风格改进的基本思路 9.9 建构理想的动态建筑创作模式的设想 附录1 问卷：关于建筑师地域性建筑创作实践的方法 附录2 问卷：关于受众对关中传统民居现代传承的理解 图表目录 参考文献