建构和想象(中国电影中的国家形象之研究)

中国电影因其独特的建构与想象，成为国家形象 建构体系的重要组成部分。它以丰富的影像话语和系 统的媒介建构，沉淀为中国国家形象的影像记忆，并 凝聚为全球化语境中的中国自我民族史志之一。 中国电影国家形象的想象与建构基于国家形象类 地球圈层结构生态体系模式的建模。李晓灵、王晓梅 所著的《建构和想象（中国电影中的国家形象之研究 ）》以1978年新时期以来的35年（1978年-2013年） 作为时间区间，以11大国际电影节获奖为标准，表现 为“人像”（艺术形象、明星形象、导演形象为主） 、“族像”（藏族形象为典型）、“空间形象”（以 村落形象、县镇形象和台湾形象为构成的区域形象， 以及北京、上海为代表的城市形象为主干）、“符号 形象”（以场景符号、语言符号和音乐符号为主）和 “产业像”（由产品数量、票房、市场占有率和管理 体制等构成）为内容的整体建构。 中国电影对国家形象的影像建构凸显了影像化时 代中国国家形象的特殊维度。其中，中国/世界、东方 /西方、我者/他者、被凝视/凝视、女性/男性、少数 /主流以及客体/主体是主要的关系模式，同时，权力 、认同和传播是深层的动因所在，而想象和建构则是 永恒的命题。

王晓梅，女，甘肃榆中人，兰州大学英语语言文学硕士，西北师范大学外国语学院教师，从事英国文学和文化传播研究，参与 社科基金青年项目一项。先后以第一作者在《北京第二外国语学院学报》、《延安大学学报》、《电影文学》、《甘肃联合大学学报》、《唐山师范学院学报》等学术期刊发表论文7篇，以第二作者在《兰州大学学报》、《北京社会科学》、《北京电影学院学报》、《云南社会科学》、《当代传播》、《延安大学学报》等学术期刊发表论文多篇。 李晓灵，男，甘肃榆中人，兰州大学新闻与传播学院副教授、硕士研究生导师，文学博士，复旦大学新闻与传播学博士后。先后主持 社科基金青年项目、兰州大学社科基金项目及“中央高校基本科研业务费专项资金”项目各一项，参与国家社科基金重大项目、国家社科项目和 社科基金重大项目等多项课题；分别在《兰州大学学报》、《新闻大学》、《河南大学学报》、《北京电影学院学报》、《北京社会科学》、《甘肃社会科学》、《台湾研究集刊》、《当代传播》、《云南社会科学》、《科学·经济·社会》、《北京理工大学学报》等学术期刊发表论文二十余篇。

序言 引言 电影与国家形象：想象与建构 一 国家形象：历史与现实之间 二 国家形象体系的建构 三 电影：中国国家形象的想象与建构 四 研究现状 五 研究体系的建构 第一章 中国电影：中国国家形象的自我建构与想象 第一节 中国电影：“中国”的自我镜像 一 80年代：三代同堂的改化中国 二 90年代：第六代的边缘中国 三 21世纪：商业电影的全球化中国 第二节 中国形象跨文化交构路径：国际电影节获奖 一 研究区间与文本选取 二 国际电影节获奖特征 三 获奖效应与国家形象 第二章 人像 第一节 艺术形象 一 女人：压抑扭曲的东方想象 二 男人：阴性萎缩的传统中国 第二节 明星形象 一 明星：华语电影明星、中国形象 二 中国：明星、女明星、国际获奖 三 东方化的“谋女郎”：巩俐与章子怡 第三节 导演形象 一 导演谱系与中国形象 二 谢晋与第四代：启蒙、反思与变革 三 张艺谋、陈凯歌与第五代：东方浪漫和民俗中国 四 张元、王小帅和贾樟柯与第六代：地下独立与边缘体验 第三章 族像 第一节 族像与国家形象 一 族像：民族共同体、民族国家、少数民族 二 少数民族电影与国际电影节获奖：少数与主流 第二节 典型文本：西藏电影 一 边缘化与他者文化身份 二 民族化的定势显现 三 后殖民语境的“妖魔化” 四 世俗与宗教、民族与现代的纠结 第四章 空间像 第一节 乡村形象 一 与文学共生的“乡村迷恋” 二 第五代之前的乡村空间 三 第五代的乡村呈现和国家形象建构 第二节 县镇形象 一 第四代县镇：政治话语和人性道德的缝合 二 第五代：人性幽禁和历史审视的并现 三 第六代：山西汾阳县城与贾樟柯式现实中国 第三节 城市形象 一 历史性建构和全球化想象 二 空间生产和身体言说 第四节 台湾形象 一 悲情“弃子” 二 现代“游子”：“中国大陆一中国台湾一美国”模式——文化中突和东西和解 第五章 符号像 第一节 场景符号 一 自然符号 二 建筑符号 三 器物符号 四 身体符号 五 服饰符号 六 色彩符号 第二节 语言符号 一 独语 二 对白 第三节 音乐符号 一 民族器乐 二 民歌 三 戏曲（京剧） 四 现代音乐 第六章 产业像 第一节 电影产业 一 产品数量 二 受众、影院和票房 三 国际市场占有率 第二节 电影管理 一 电影审查：行政干涉和政治过敏 二 缺乏电影的合理分级 结语 参考文献 博士期间的研究成果 博士后在站期间科研成果 后记