作为表现和观念的抽象--聚文网

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内容简介

由漆麟所著的《作为表现和观念的抽象》一书着眼于中国当代艺术中有关抽象的作品群以及相关论说领域，尝试从学理性范畴就其展开考察，从造形表现和思想观念两方面对“抽象”在中国当代艺术中的建构情况进行较为全面而系统的整理和研究分析。首先，梳理了70年代末以来中国当代抽象性艺术的展开脉络，并考察民国时期涌现出的早期现代主义思潮及其艺术实践，铺陈出当代抽象性艺术的一段实践探索的前史。其次，从造形表现的角度对两类代表主流倾向的抽象性作品进行讨论，它们分别是与“抽象水墨” 具有重要关联度的类似于抽象表现主义的作品群，以及具有元素还原主义倾向的作品群。再次，围绕“传统”和“现代”之间的关系这一对贯穿中国近现代艺术的核心情结来探讨有关“抽象”的各种观念的形成及其变迁，通过与西方以及日本的相关比较来阐明抽象艺术在观念建构上的推进模式。最后，将焦点聚集到“笔墨”和“反复性”这两个和中国抽象性艺术息息相关的类缘范畴中，通过一系列与海外艺术家作品及其观念的案例比较来分析中国作品中所谓特质成立的可能性。

作者简介

漆麟，1981年生，重庆人，北京大学艺术学系本科毕业，日本筑波大学设计学硕士、艺术学博士，京都大学人文科学研究所招聘外国人学者。现任教于西南大学美术学院，主要研究方向为东亚近现代艺术。主持重庆市社会科学规划项目“抗战时期重庆的现代派美术研究”。

序言导言第一章当代中国抽象性艺术的发生及其展开第一节背景一、早期现代主义艺术的实践二、西方艺术的再次受容第二节展开状况一、1976-1989年的抽象性绘画二、20世纪90年代以后的抽象性艺术第二章作为表现的“抽象” 第一节折中与限界：抽象水墨中的借用一、笔墨的传统遭遇抽象表现主义二、比较：抽象表现主义全盛期的亚裔艺术家三、平面性与去中心性第二节解体与还原：现代主义形式的嵌套一、近代以来的还原主义二、“点”、“线”、“墨” 第三章作为观念的“抽象” 第一节接受与进步：从传统到现代的合流方式一、围绕“传统和创造”的演进模式二、艺术的“进步观” 第二节置换与阐释：现代主义之前及之后一、作为对接点的“抽象” 二、现代主义之后的阐释第四章围绕“抽象”类缘范畴的讨论第一节无法摆脱的“笔墨” 一、“笔触”与“笔墨” 二、“笔墨”与“反笔墨” 第二节作为特质的“反复性” 一、与“具体”艺术的比较二、与“物派”、“后物派”的比较结语主要参考文献图版出典

作为表现和观念的抽象

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