花的智慧(精)/涵芬书坊

莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利时剧作家 、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟 》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生 活》等。1911年作品《花的智慧》获诺贝尔文学奖。 梅特林克的随笔《花的智慧》把神秘主义和对自然界 的兴趣冶为一炉，代表了象征主义者共有的对物质主 义和机械论的反抗，涉及灵魂的永恒，死亡的本质和 智慧的获得等问题。

莫里斯？梅特林克 （Maurice Maeterlinck, 1862-1949） 比利时剧作家、诗人和散文家，象征派戏剧代表人物，诺贝尔文学奖获得者。代表作有《青鸟》、《佩莱亚斯与梅丽桑德》、《阿亚业娜与蓝酬子》、《圣安东的奇迹》等。

花的智慧 描绘花卉受精的重要系统也许是多余的：如雄蕊 和雌蕊的作用，芳香的魅力，和谐的、鲜艳的色彩的 诱惑，花蜜的生成等等；花蜜对于花卉毫无用处，仅 仅是为了吸引和招惹陌生的客人和爱情的使者，如蜜 蜂、熊蜂、苍蝇、蝴蝶、尺蛾，这些使者给花卉送来 那静止的、隐秘的远方情人的吻…… 这个植物世界在我们看来是如此宁静，如此温顺 ；在这个世界里，仿佛一切都被承受，一切都寂静无 声、俯首帖耳、沉思冥想；其实不然，在那儿，同命 运的抗争实在是最激烈、最执着的了。植物最重要的 器官——营养器官，它的根，把它同土壤紧密相连。 如果说，在我们所肩负的种种重大法则中难以发现那 最沉重的法则；那么，对于植物来说，最沉重的法则 无疑就是迫使它从生至死，保持静止的那条法则。因 此，它比精力分散的我们知道得更加清楚，首先要起 来反抗什么。植物的固执的理念所赋有的能量，足以 构成一种无与伦比的景象，它从黑暗的根部升起，组 成有机体，并在灿烂的花朵中扩张。这种能量充分展 示于同样的构思：它走向高处，逃脱了厕身于低处的 命运；回避甚至反叛沉重而可悲的法则，自我解脱， 打碎狭窄的界域，造就或乞灵于翼瓣，尽可能远地逃 遁，突破命运禁锢它的空间，向另一个王国靠近，闯 入另一个生气勃勃的、动态的世界……但愿它能进入 那个世界；如果我们能够置身于另一种命运赋予我们 的时代之外，或者，如果我们能够进入一个摆脱了物 质的最沉重的法则的天地，那不是也同样令人惊异吗 ？我们将看到，花卉为人类树立了坚毅、果敢、恒心 和灵气的不可思议的榜样。如果我们借助我们花园里 一朵小小的花儿所显示的力量的一半，用来解除压迫 我们的形形色色的必然性，比如，痛苦、衰老和死亡 ，那么，可以相信，我们的境遇将迥然不同于现状。 大多数植物具有的这种对行为的要求、对空间的 渴望，在花卉和果实身上也同样表现出来。这种要求 ，在果实身上可以轻而易举地得到说明；不管怎样， 它仅仅显示出一种探索，一种并不复杂的深谋远虑。 同动物界发生的情况截然相反，由于绝对静止这一可 怕的法则，种子的头一号的而且最恶劣的敌人，就是 作为父系的根部。那是一个光怪陆离的世界，双亲在 那儿无法越雷池一步，它们知道它们已注定要使自己 的后代挨饿、窒息。任何一粒掉落在大树或植物根部 的种子，都会失去生命力，或者在悲惨的状态中萌芽 。因此，需要做出巨大的努力来摆脱桎梏、赢得空间 。于是，就有了我们在森林和平原处处可见的令人赞 叹的传播、推进和飞行的方式；我们不妨顺便举出其 中几个最奇特的例子：槭树的空中螺旋桨，即它的翅 果，椴树的苞片，菊科植物、蒲公英和波罗门参的“ 滑翔机”，大戟属的如爆鸣型弹簧似的杯状花序，苦 瓜表面瘤状突起的梨形的果实，茸毛叶植物的茸毛， 以及其他成千上万出乎意料的、令人惊愕的机制，由 此可以说，没有一粒种子不是彻底地创造一些属于它 自己的手段，以挣逃母亲的阴影。 事实上，如果不稍微进行些植物学的实践活动， 人们就无法相信所有这些耗尽了人们想象和才智的、 令人赏心悦目的青枝绿叶的草木。请注意一下，举例 来说，红海绿那蕴含着种子的漂亮的果穴，凤仙花的 五片裂瓣，天竺葵舒展的五粒蒴果等等。一旦有机会 ，请别忘记仔细观察所有草药商那儿都能找到的罂粟 的其貌不扬的头部。这颗大脑袋里装着值得大加称颂 的谨慎和先见之明。人们知道，它包含着无数粒非常 细小的黑色种子。必须极其敏捷并尽可能远地散播这 种种子。如果包含种子的球形蒴果裂开、跌落或从底 部打开，那么，这些珍贵的黑色火药在茎根部只能形 成一堆毫无用处的废物。这些种子只能通过果壳的最 上部开口处撒出。蒴果一旦成熟，便斜倚在花梗上， 随着微风“频频仰头”，用地道的播种者的手势，把 种子撒播于空间。P4－6

《花的智慧》译序 花的智慧 花的智慧 花的芬芳 时间的度量 道德的忐忑 拳击赞 关于李尔王 战神们 对侮辱的宽恕 灾祸 我们的社会职责 不死