伦理主体审美(跨文化戏曲改编案例与创意中国戏曲学院十四五规划教材)

《伦理·主体·审美——跨 文化戏曲改编案例与创意》 这本书，通过系统分析跨文 化戏曲改编的历史传承与美 学追求，拓展戏曲专业的美 学视野与国际视野，针对跨 文化戏曲改编的类型、特征 、路径、重点、难点以及方 向，做出了较为深入的探讨 ，提出了守住“中国化”与“ 时代化”两个改编维度，在 创造性转化与创新性发展中 开辟新时代跨文化戏曲改编 新境界的命题。同时，又注 意结合教育教学的特点，用 问题意识激发学生深入学习 的兴趣，并通过比较同题材 的西方经典戏剧小说与戏曲 剧目之间的创作差异与审美 差异，帮助学生建立具有“ 主体性”与“创造性”的审美 意识。

绪论 当代跨文化戏曲改编新论 一、当代跨文化戏曲改编类型 二、当代跨文化戏曲改编的系列化特征 三、当代跨文化戏曲改编的“中国化”与“时代化” 当代跨文化戏曲改编的伦理审美 一、以世情伦理智慧转换宗教哲理表达 二、重塑与重构反伦理叙事 三、在守正创新中寻求现代化表达 上编 《俄狄浦斯王》戏曲改编刍议 一、伦理叙事与人物塑造 二、线性叙事与回溯式结构 《美狄亚》《安提戈涅》《俄瑞斯忒亚》戏曲改编刍议 一、《美狄亚》的河北梆子改编 二、《安提戈涅》的河北梆子与高甲戏改编 三、《俄瑞斯忒亚》的评剧改编 《哈姆雷特》京剧改编刍议 一、行动的“模糊性”和“多义性” 二、奥菲利娅的形象与爱情场面的创造 三、鬼魂叙事与伦理关系 四、伦理智慧与哲理表达 《李尔王》戏曲改编刍议 一、家庭叙事与故事结构 二、父女重逢与伦理叙事 三、守正创新与结尾转换 《麦克白》戏曲改编刍议 一、重塑“巫”的形象和开拓“巫”的功能 二、夫人形象的革新与夫妻关系的重塑 《榆树下的欲望》川剧改编刍议 一、中国化的改编要求审美转换 二、重构“杀子”与“恋母”的反伦理情节 三、创造戏曲化的场面 《朱丽小姐》豫剧改编刍议 一、情欲叙事的创造性发展 二、朱丽的个性与男仆的奴性 《图兰朵》川剧改编刍议 一、故事发展与情节重构 二、主题的新表达与意境的新追求 《吝啬鬼》戏曲改编刍议 一、喜剧结构与人物刻画 二、《看钱奴》的喜剧性与形象刻画 三、形象的新组合与情境的新创意 《小吏之死》京剧改编刍议 一、突出表达官场文化主题 二、独角戏的设计突出表演特色 三、守正创新提升行当美学 《春琴传》越剧改编刍议 一、强化原作的爱情关系 二、解构与重塑虐恋情节 三、极致刻画人物内心 《悲惨世界》戏曲改编刍议 一、小说结构与核心事件 二、京剧、韵剧的改编特色与启示 三、“戏曲化”的新场面与“中国化”的新情境 《堂吉诃德》戏曲改编刍议 一、小说结构与音乐剧改编 二、内容跨文化与改编新视角 三、改编创意与新“女性观” 《高加索灰阑记》的跨文化改编 一、反伦理标准与合情理叙事 二、转化题材与挖掘意义 下编 《悲惨世界》故事新编“三部曲” 当贾仁遇到阿巴贡 附录 表一 跨文化戏曲改编剧目(1902--2021) 表二 台湾当代传奇剧场跨文化戏曲改编剧目(1986--2017) 表三 中国戏曲学院(兼附中)跨文化戏曲改编剧目(199~2021) 表四 跨文化戏曲改编剧种(1902--2021)