新中国戏曲批评史(1949—2000)

“新中国戏曲”是中国戏 曲漫长发展进入当代历史阶 段的断代史，其具体时间上 限是1949年新中国成立， 其时间下限应当以现阶段为 界，本研究考虑到时间上的 完整性，主要以20世纪末为 时间下限，并对21世纪前 20年的戏曲发展进行简要观 照。在这50年的时间跨度下 ，戏曲创作的发展受社会、 政治、经济等因素的影响， 呈现出完全区别于中国古典 戏曲发生、形成、成熟几百 年的发展路径。

引言 第一章 1949：语境的分界——中国戏曲批评的历史转向 第一节 1949年之前边区的戏曲改造 第二节 平剧改造基地：延安平剧研究院 第三节 1949年之前国统区内的戏曲改革 第四节 1949年“梅兰芳风波”：从“移步不换形”到“移步必须换形” 第二章 20世纪50—60年代中国戏曲批评研究 第一节 戏曲改革：禁戏，还是改戏？ 第二节 反历史主义批判：历史剧创作观的第一次大讨论 第三节 旧戏的形式：关于戏曲舞台艺术革新的讨论 一、戏曲导演制度的建立 二、净化旧戏舞台形象 三、对戏曲舞台艺术革新的集中探讨 第四节 “推陈出新”：挖掘与整理传统戏的实践与讨论 一、《十五贯》：“百花齐放，推陈出新”的榜样 二、关于《琵琶记》的大讨论 三、“大跃进”：失衡的现代戏高潮 四、关于历史剧的第二次大讨论 五、“三并举”的夭折和对“鬼戏”的批判 第三章 20世纪60—70年代中国戏曲批评研究 第一节 对京剧演现代戏的讨论 第二节 《评新编历史剧<海瑞罢官>》：一篇文章引发的“革命” 第三节 “样板戏”名称的由来 第四节 “样板戏”的创作观 第五节 “样板戏”批评生态的变异 第四章 20世纪80年代中国戏曲批评研究 第一节 1978—1979：“拨乱反正”阶段 一、是“新时期”起点，还是“转折年代”？ 二、戏剧理论界放开戏剧的呼吁与民间传统剧目的大幅度恢复 三、对《四郎探母》等传统戏的再讨论 第二节 20世纪80年代：复兴和启蒙年代 一、“推陈出新”再讨论 二、复兴后的戏曲危机论 三、由戏曲“现代化”引发的“戏曲化”的讨论 四、“戏剧观”争鸣 五、“戏剧观”争鸣带来的戏曲创作观念探索 第五章 20世纪90年代中国戏曲批评研究 第一节 20世纪90年代：分化与重塑的年代 一、遵循古典典范还是不断革新：面向21世纪关于戏曲命运的大讨论 二、历史剧的新观念 三、戏曲的“现代化”与“现代戏曲”命题 四、危机下的应对：戏曲与市场关系之辩 第二节 2000年：世纪之交戏曲走向之忧思 结语 迈入21世纪的中国戏曲批评 参考文献 附录 后记