古键盘艺术源与流(十三五江苏省高等学校重点教材)

古键盘乐器从诞生之日起至今，已走过上千年 的发展历程，产生过诸多著名演奏家和教育家。然 而，音乐学者“治史”，历来有重视音乐创作而忽 视演奏、教学的倾向，既往的“键盘艺术史”，也 有重创作而轻演奏、教学的倾向。而本书编者却认 为，对于器乐演奏艺术这种技艺性很强的音乐门类 来说，其历史是由创作、演奏和教学三大体系共同 发展而成，仅关注作曲家（作品创作）是远远不够 的，必须将“演奏艺术流派”、“师承”、“演奏 方法演进”等内容纳入其中。因此，一个器乐演奏 艺术流派（学派）的形成与发展，必须具有几个不 可或缺的条件：首先，是专注于这一器乐创作的作 曲家群体，并且创作出一批有特色的作品；其次， 有一批具有高超技巧的演奏家群体，能够将作曲家 创作的作品淋漓尽致地表现出来；仅此还不够，还 必须有一批立志于将这种风格、技巧继承下来、传 播下去，并发扬光大的教育家群体。因此，键盘艺 术的发展历史，是由作曲家、演奏家、教育家共同 构筑的！缺一，都无法显示其历史发展的真实面貌 。

绪言：从神话到现实——西方键盘乐器的缘起 一、西方与“琴”相关的传说与记述 二、人类创造的最早键盘乐器 三、宗教礼仪圣器 第一章 走下“神坛”的管风琴艺术 第一节 首位见诸记载的管风琴艺术家——兰迪尼 第二节 德奥管风琴艺术的早期发展 一、德国管风琴演奏家——康拉德·鲍曼 二、保罗·霍夫海默及其影响 三、德国管风琴艺术领袖人物——施利克 第二章 意大利管风琴艺术 第一节 威尼斯乐派的崛起 一、圣马可教堂管风琴艺术的开拓者 二、维拉尔特 三、雅克·布斯的利切卡尔 四、威尼斯乐派的翘楚 第二节 威尼斯乐派的辉煌 一、安尼巴莱·帕多瓦诺 二、克劳迪奥·梅鲁洛 三、吉罗拉莫·迪鲁塔与《特兰西瓦尼亚》 四、乔万尼·加布里埃利 五、卢萨斯科·卢萨斯基 第三节 罗马乐派弗雷斯科巴尔迪的键盘艺术 第三章 管风琴制作与艺术互融共进 第一节 西班牙与荷兰管风琴艺术 一、西班牙管风琴艺术大师——卡韦松 二、荷兰键盘艺术大师——斯韦林克 第二节 法国蒂特卢兹艺术 第三节 德国管风琴艺术 一、新一代德国键盘艺术的领军人物 二、德国巴洛克音乐的鼻祖——海因里希·许茨 三、帕赫贝尔对巴赫家族的影响 第四章 英国古钢琴艺术 第一节 第一代维吉纳艺术 第二节 《菲茨威廉维吉纳曲集》与创作者 第三节 维吉纳艺术的辉煌 第四节 普赛尔的古钢琴艺术 一、英国“第一音乐家” 二、普赛尔的古钢琴音乐创作 三、普赛尔古钢琴音乐的重现 第五章 古钢琴制作与艺术的交互发展 第一节 古钢琴制作工艺的进步 一、击弦古钢琴的发展 二、拨弦古钢琴的发声与机械原理 三、拨弦古钢琴的发展 第二节 法国洛可可艺术 一、法国古钢琴艺术产生的社会环境 二、洛可可艺术的先声 三、洛可可艺术大师——F.库普兰 第三节 古钢琴制作与艺术的互融共进 一、晚成的艺术大师——拉莫 二、乐器制作对艺术发展的促进作用 第六章 走向成熟的德国古钢琴艺术 第一节 德奥古钢琴艺术先锋 一、日耳曼键盘艺术新风格 二、影响欧洲的德国古钢琴组曲 三、受意大利影响的南德古键盘艺术 第二节 德奥古钢琴艺术成就 一、德国古钢琴艺术大师——库瑙 二、对“十二平均律”的早期探索 第七章 键盘艺术步入巴洛克时期的顶峰 第一节 步入巴洛克顶峰时期的德国键盘艺术 一、菲舍尔的引导作用 二、最多产的作曲家泰勒曼 第二节 亨德尔键盘艺术 一、亨德尔的键盘演奏 二、亨德尔键盘音乐创作 小结 第八章 巴洛克艺术大师斯卡拉蒂 第一节 独具个性的作曲家 一、辉煌的一生 二、为近代奏鸣曲式奠基 三、艺术个性和独创性 第二节 为钢琴演奏艺术奠基的技巧大师 一、拓展键盘演奏功能的创造者 二、独特的新技巧 三、对传统演奏技巧的大胆变革 小结 第九章 J.S.巴赫对键盘艺术的历史贡献 第一节 巴赫对钢琴艺术的历史贡献 一、来自家族的丰厚音乐底蕴 二、广取博收的勤奋学子 三、伟大“音乐世家”的翘楚 第二节 确立“十二平均律”的键盘艺术实践性 一、人类对“十二平均律”的探索历程 二、西方“十二平均律”的艺术实践探索 三、将“十二平均律”运用于键盘艺术的第一人 第三节 丰富与发展键盘弹奏技法 一、最早强调“拇指”的重要性 二、丰富装饰音的弹奏技法 三、歌唱性旋律的奏法 第四节 西方键盘艺术复调性思维的顶峰 一、博大精深的键盘艺术创作 二、对手指触键技术的启迪 三、巴赫复调艺术的影响 小结：巴赫键盘艺术的现实意义 参考文献