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内容简介

明代工南商业的大发展时期，市民阶层与有钱有闲阶层急剧增长，绘画的商品化成为大势所趋，于是苏州一带出现了以沈周、文微明、唐寅、仇英为中坚力量，带动了很多文人画家包括职业画家的创作，并形成一个新的面派取代了浙派与宫延画派的地位，成为当时的画坛主流，史称“吴门画派”。吴门画派的兴起和它所取得的成就，既开启了明一代绘面的新风，又给了后世以深远的影响。在特定社会历史条件孕育下形成起来的吴派是一个新的文人集团。他们注重自我品格的修养与完善，以清高的人格精神为师表；许多画家接受良好的传统文化的陶治，具有丰茂英发的才情，在创作思想上，主张以高抒发胸廊，恰情养性；强调作品意境的构进和笔属地味的表达；吴门画派重视艺术形式的审美意味，形成了都情娟秀的书高旋味，淡雅、秀面、明快、清新的书画风格。这些都是触承了来无文人面的传统，并在变化了的时代条件下，加以更新和发展的结果。

作者简介

万新华，江苏海门人，1998年6月毕业于南京艺术学院美术史系，现任南京博物院陈列艺术研究所所长、研究馆员。主要从事中国绘画史研究，曾应上海书画出版社《朵云》杂志之邀编辑《倪瓒研究》《王蒙研究》《20世纪中国美术史学史研究》《陈洪绶研究》等专集。编有《傅抱石著述手稿》《傅抱石篆刻印论》《傅抱石论艺》《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画作品集》《所谓伊人：傅抱石仕女画集》《明代吴门绘画》《清代扬州绘画》等。著有《艺术中的传播》《柯九思》《舍形悦影》《傅抱石艺术研究》《圣地韶光：20世纪中期中国画之韶山图像》《图像风格观念：中国现代绘画史研究丛稿》《傅抱石美术史学论稿》《傅抱石绘画研究（1949—1965）》《王原祁研究》《看画读书随录》等。曾获江苏省第十三届哲学社会科学优秀成果奖二等奖、第二届江苏紫金文艺评论奖三等奖等。

一、早期经济文化交流二、画风的溯源三、浙派的失势四、吴门绘画的开拓五、吴门画派的崛起六、文氏风格的影响七、吴门花鸟画格局八、固守与陨落

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