厦门歌仔戏优秀剧目唱腔选--聚文网

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舞蹈音乐的基础理论与应用

内容简介

这本《厦门歌仔戏优秀剧目唱腔选》体现的是剧目唱腔和演员声腔的唯美追求——以传统曲调为骨，以有灵性、质感的声音为魂，或“柔中有刚，刚柔并济”，或“细腻柔美，清丽悦耳”；探索的是如何用现代的角度、现代的审美、现代的戏曲表现形式讲述中国故事、中国民间传奇；是立足特区、立足闽台，根植传统的厦门创作。其中的曲调腔韵，充分印证了歌仔戏音乐专家邱曙炎早年所提出的观点：歌仔戏音乐具有浓郁的闽南特色，保留了歌仔的歌唱性、民俗性和民间说唱的风格；歌仔戏具有一曲多腔的美学特征，一个主曲牌往往隐伏着一个基本曲调的神韵，神似形变而万变不离其宗，从而能把简易的程式化、规范化与变异的灵活自由性结合运用；歌仔戏乐队独特的组合与特殊的伴奏形态，可简可繁，即性发挥，在借鉴西洋的歌剧、音乐剧的创作手法中，给声腔的创作和乐队演变留下更大的拓展空间。

羯鼓汉箫《羯鼓汉箫》节目单剧照《羯鼓汉箫》唱腔赏析《羯鼓汉箫》唱腔选弯弓射日揭义旗（《羯鼓汉箫》·石勒唱）从小为奴苦受难（《羯鼓汉箫》·石勒唱）雁鸣破长空（《羯鼓汉箫》·石勒唱）黑黑暗暗昏昏沉沉（《羯鼓汉箫》·张宾唱）惶惶接剑似烫手火球（《羯鼓汉箫》·张宾唱）更漏催，月影斜（《羯鼓汉箫》·月娇唱）一声定情如雷霆（《羯鼓汉箫》·月娇唱、幕后伴唱）白鹭女神《白鹭女神》节目单剧照《白鹭女神》唱腔赏析《白鹭女神》唱腔选一轮明月浮水面（《白鹭女神》·万石、白鹭对唱）远方海螺号长鸣（《白鹭女神》·万石、白鹭对唱）飞金梭，走银线（《白鹭女神》·白鹭唱、女声伴唱）天崩地陷起祸灾（《白鹭女神》·万石唱）石郎一死把阴归（《白鹭女神》·白鹭唱、幕后伴唱）翠翘传《翠翘传》节目单剧照《翠翘传》唱腔赏析《翠翘传》唱腔选离虎口又入狼窝（《翠翘传》·翠翘唱）樯橹连营占上游（《翠翘传》·徐海唱）离开了风起波涌海天边（《翠翘传》·翠翘唱）徐海本是渔家人（《翠翘传》·徐海唱）碧波万顷银光焕彩（《翠翘传》·徐文长、翠翘对唱）手捧金樽连血洒（《翠翘传》·翠翘唱、女声伴唱）邵江海《邵江海》节目单剧照《邵江海》唱腔赏析《邵江海》唱腔选天上有道弯（《邵江海》·幕后男女声独唱）小船走，一路回头望阿哥（《邵江海》·春花、邵江海对唱）滴水落，皴水潭（《邵江海》·邵江海唱）琴毁弦断刀刻心（《邵江海》·邵江海唱）立定定，望琴弦（《邵江海》·邵江海唱）长空恨海无情天（《邵江海》·春花唱） —腔愤懑压心胸（《邵江海》·邵江海唱、女声伴唱）窦娥冤《窦娥冤》节目单剧照《窦娥冤》唱腔赏析《窦娥冤》唱腔选哭声冤哪哭声冤（《窦娥冤》·窦娥唱）苍天哪，你为何不开眼（《窦娥冤》·窦娥唱）一字斩（《窦娥冤》·窦娥魂唱）窦娥冤哪一生冤（《窦娥冤》·窦娥魂唱、幕后伴唱）爹爹我是疼囡长流水（《窦娥冤》·窦天章、小窦娥对唱）

厦门歌仔戏优秀剧目唱腔选

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