首尾圆合条贯统序：李渔“结构第一”的编剧理论研究--聚文网

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内容简介

李渔是中国戏曲理论的集大成者，他的戏曲理论主要集中在其著作《闲情偶寄》的“词曲”、“演习”二部，涉及编剧、导演、表演、舞台美术、演员训练等舞台艺术的方方面面，其中，又以他在编剧理论方面的贡献更为引人瞩目。以往，戏剧理论界对李渔“结构第一”编剧理论的研究，往往是就理论谈理论，缺乏与李渔创作实践的结合。本文从李渔的《笠翁十种曲》中，重点选取了《比目鱼》《蜃中楼》两部作品，并结合其它剧作，通过李渔“结构第一”编剧理论在其本人的创作实践中的运用，更加全面、深入地理解其概念的真实内涵。通过李渔的创作活动，特别是其创作剧本的全面分析，深化了对“结构第一”编剧理论的认识，括清了一些理论概念，更清晰地解释了李渔编剧理论的范畴性、系统性和整体性，以及它的文学体制性。

作者简介

唐志，1989年生，中央戏剧学院助理研究员。2007年以专业成绩全国第一名考入中央戏剧学院戏剧文学系本科，并先后获得学士、硕士、博士学位。主要研究方向：编剧理论与技法、编剧学理论。发表学术论文多篇，发表戏剧类名家访谈、专题文章数十万字，参与科研课题多项。

目录绪　论　“结构”的创意第一章　“结构第一”编剧理论的形成背景及历史贡献　　第一节　“填词之设，专为登场”的戏剧观　　第二节　元明清戏曲编剧理论中的“结构” 　　第三节　“结构第一”编剧理论的历史贡献第二章　从《比目鱼》《蜃中楼》看“结构第一”编剧理论的概念内涵　　第一节　从《比目鱼》的创作实践，看“结构第一” 　　　　　　编剧理论的概念内涵　　第二节　从《蜃中楼》的创作实践，看“结构第一” 　　　　　　编剧理论的概念内涵第三章　从《笠翁十种曲》看“结构第一”编剧理论的概念内涵　　第一节　从《笠翁十种曲》的创作实践，看“立主脑” 　　　　　　“减头绪”“照映埋伏”的概念内涵　　第二节　从《笠翁十种曲》的创作实践，看“格局第六” 　　　　　　的概念内涵结　语参考文献

首尾圆合条贯统序：李渔“结构第一”的编剧理论研究

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