如何让读者手不释卷 贵志祐介的72个小说写作要点

创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？ 贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？ 横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。

著者简介 贵志祐介，日本作家。 一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的恐怖》出道。翌年，《黑屋吊影》获日本恐怖小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》获日本推理作家协会奖。二〇〇八年，以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。 译者简介 董纾含，日本东北大学比较文化论方向硕士，中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译，零散口译。爱猫嗜闲散。

目 录 第一章 灵感 想不出好点子 1 随时思考“如果……是……会怎样呢” 5 灵感的“保质期” 7 挑战想象力的极限 8 与防盗侦探榎本的原型相遇 11 打磨灵感的方法 16 沉浸于故事之中的原始体验 18 初次创作小说的体验 21 创作出道作《第十三种人格的恐怖》时的经历 24 《黑屋吊影》的创意是如此诞生的 26 职场是最棒的信息来源 28 第二章 大纲 确定三点：开篇、高潮、结尾 32 故事需要多个“引擎” 36 “大反转”结构的风险 39 一切的判断基准，都在于“是否有趣” 41 选择最优舞台 43 使用真实地名还是虚构地名 45 为何要将《来自新世界》的故事背景设定为一千年后的日本 48 不要被“主题”所限 51 小说题材是否有禁忌 53 起书名的方法 54 创作本格推理作品的独特理论 56 大纲多达一百二十页稿纸的《天使的呢喃》 59 不要过度拘泥于情节 65 虚构内容也需要“理论” 68 完成故事大纲后，请去验证它 70 感受现场的气氛 72 信息准确度至关重要 77 虽然“诡计”没有著作权…… 80 如何使用收集来的信息 81 第三章 角色 为登场人物取名的事一定要重视 83 想象角色的“声音” 86 用减法塑造“莲实圣司” 87 角色弱点成就角色魅力 89 主人公在作品中应该被如何称呼 90 “反面角色”的哪些行为可被允许 92 男作家描写女性时有多困难 94 名著中的角色设计之妙处 96 设计“华生”角色的规则 98 第四章 写法 了解自身笔法的“习惯” 101 “第一行”要怎样写 103 对娱乐作品来说，“易读”最为关键 107 注意不要乱用汉字 108 合适的换行时机 110 第三人称视角是创作根本 111 “可读性”的真面目 115 《恶之教典》的目标是“一口气读完” 118 想让作品“张弛有度”要下哪些功夫 123 不要过度依赖对话 126 文体要随作品类型变化吗 127 不要单纯追求“辞藻华丽” 129 创作长篇小说的必要条件 130 这个素材适合长篇还是短篇 132 顺利推进书写工作的秘诀 134 第五章 推敲 创作小说的手法不是“水墨画”而是“油画” 136 推敲时的核验点 138 感受削去文章赘肉的快感 140 避免陷入“投机取巧”的注意事项 142 生产之苦，死亡之苦 144 第六章 技巧 怎样的设置能使读者代入情感 146 什么是有效的场景转换 149 “作中作”的活用方法 151 “对话”中要注意的部分 156 营造“真实感” 159 应该紧随科技和文化到何种程度 162 意象产生的效果 163 绝不可过度依赖“诡计” 164 从电影和漫画作品中偷师 166 拥有自我鞭策的开关 170 和读者心灵相通 172 别被条条框框束缚 173 如何攻下新人奖 175