采光阅影(电影私语录)

影院并不是一个密不 透风的黑匣子，它的漆黑 和密闭并不能完全遮蔽和 覆盖人的多向度的感官。 这是一本私人电影笔记， 记录和分享作者自己的阅 片感悟，光影思考，是作 者多年来研究集成。其中 涉及对华语电影的观察， 主要叙述中国电影区块的 漂移、重组以及传播。同 时对西片和中国大陆当下 电影的作品分析，其中对 侯麦和凯瑟琳·毕格罗进 行了导演及作品分析。

第一章 冷战国片笔记 第一篇 分岔路与浮桥：冷战初期的中国电影转向探微 一、分岔路：好莱坞与战后写作 二、转向：苏联电影与冷战银幕额 三、浮桥：香港左派电影 第二篇 双城记之四人行：1948-1952年 一、留港／返沪背靠祖国 二、蛰居／驱逐面向海外 第三篇 两部《梁山伯与祝英台》：港沪戏曲电影往事 一、缘起：时代与抉择 一、对话：乡愁与商业 二、回首：前世与今生 第四篇 重建与“十七年”电影基调的形成——北京、长春、上海 一、长春：“东影” 一、上海：“上影” 二、北京：“北影”和“八一” 第五篇 类型的修剪与改写：“十七年”反特片里的性别与主题 一、性别与类型：《腐蚀》与《徐秋影案件》 二、身体与改写：女特务与男侦察员 三、边境反特题材影片 四、结语 第六篇 1958-1965：艺术性纪录片与大跃进 一、大风浪里的小故事：样式与时代 一、钢人铁马：角色与身份 二、疾风劲草：纪录与社会主义想象 第二章 星马、中国港台地区电影与大众流行化 第一篇 星马影踪：1950-1960年代邵氏影业的东南亚布局与影响 一、布局：戏院、游艺场和电影 一、明星与“在地化 二、扬名：师法日本 四、结语 第二篇 蕉风椰雨：1950-1960年代的邵氏东南亚传播中的女明星 一、景观电影：李丽华 一、戏曲版图：林黛和凌波 二、郑佩佩：从伶人到侠女 第三篇 景观中的身体：战后沪港两地戏曲电影的明星表演与镜头呈现 一、分身：角儿／人民演员／黄梅调影后 一、脸与手：明星与景观镜像 二、曲与影：生产景观 第四篇 《桃姐》：非典型叙事与张力人物关系 一、非典型叙述：事件是人物的枝叶 一、张力人物关系：亲缘与超越 第五篇 《太极1从零开始》：游戏时代的功夫明星 一、造星术：功夫、游戏与时代命题 一、玩家的明星：被重构的类型 二、形式感：拼贴的世界 第三章 西片畅想VS国片现象片 第一篇 侯麦的电影地图：人·时空·故事 一、人·言语或者行动 二、故事·欲望法则 第二篇 观看、体验与游戏精神——凯瑟琳·毕格罗的镜像言语 一、性别迷墙与观看之道：《霹雳蓝天使》 二、从视网膜到脑神经：《末世纪暴潮》 三、感受、游戏与战争：《拆弹部队》 第三篇 虚实之间：数字电影的表演、特效与审美 一、角色：被采集的数据 二、视效：景观时代的银幕 第四篇 《小时代》：消费时代的亚文化读本 一、视觉消费：图像美学 二、叙事机制：物质与精神之恼 三、粉丝电影：亚文化与代际之变 第五篇 监制中心制之探索：《一路惊喜》的类型尝试与借鉴 一、贺岁拼盘与复合类型 二、角色与职责：监制型导演 三、结论 第四章 影评 一、《暗算》：没有了冬妮娅的保尔 二、革命叙事中的”她们“——兼谈《风声》与《悬崖之上》” 三、《你好，李焕英》：家庭相册还是拼盘小品？ 后记