内容简介
三弦,因张三根琴弦而得名.属弹拨类,弦鸣乐器。三弦琴体含三个部分，下部为音鼓(共鸣箱),椭圆形,木框,两面蒙皮;中部为指板,无品;上部为琴头,装三个琴轸。琴弦- -端系于琴轸,通过山口通直往下,通过琴箱上放置的琴码,系于音箱下端。
说到三弦,人们对它有一-种印象,认为它主要用于说唱曲种的伴奏,在音乐性或者说独奏性能上发展程度不高,也缺乏独有的曲目。在听过了几次中央音乐学院民乐系三弦专业的毕业音乐会后，我在此方面的认识有了很大的转变。三弦不仅表现力强,而且在曲目的移植和演奏技术的开发上已经取得了质变.其独奏性能非常之高。不仅如此,随着本人在中国传统音乐学习上的不断深入,我越来越喜欢这件乐器,总觉得它不同寻常。为什么不同寻常呢?这个问题一直在我的脑子里转。 中国民族管弦乐学会组织编撰《华乐大典.三弦卷》,谈龙建老师作为主编，她希望我为此卷写个前言,我欣然答应了,但一直无从人手。我在想，有关这件乐器的历史形制、音乐、在乐种中的应用演奏技术、教学与训练.各国各民族三弦类乐器的介绍等方面的内容都被人写过了,查阅知网可以看到四百多篇有关三弦的文章,再整体梳理-遍也没什么意思。我还能写点什么呢?这一思绪把我引向了先前的问题，三弦到底哪里不同寻常呢?由此而得出了一点认识，即:三弦的多样性和多义性特征,其中包含乐器形制的多样性、演奏方式的多样性、音乐类型的多样性和文化内涵的多义性。本文把这几方面的特征作为三弦的人文价值所在。
