什克洛夫斯基形式主义小说创作研究

本书以俄国形式主义文 论家、批评家什克洛夫斯基 的艺术散文为研究对象，以 其自传体小说、文学回忆录 、书信体小说、历史传记小 说，以及作家、艺术家等人 物传记为研究重点，同时兼 顾其介于文论、文评、随笔 等文本间性或杂糅性，考察 其散文创作的文艺学背景， 阐述其对英国小说家斯特恩 的戏仿、对俄国现代小说家 罗赞诺夫的接受；解读什克 洛夫斯基艺术散文作为“语 文体小说”“故事体小说”“元 小说”“隐喻性小说”的陌生 化叙事风格；同时，将什克 洛夫斯基创作置于同其他文 学家的比较视野，如他与迪 尼亚诺夫、艾亨鲍姆、“谢 拉皮翁兄弟”、金兹堡、纳 博科夫、普拉东诺夫等形式 主义文学家、“同路人”作家 、其他与之生平和创作上有 着类似命运的作家在诗学理 念及文学创作上的审美异同 ，从而揭示其文学创作对同 时代人乃至后人的影响、其 在俄国小说创作及发展史上 的意义。

赵晓彬，女，1963年6月出生，哈尔滨师范大学二级教授，从事俄语语言文学教学与研究工作，博士生导师，省级教学名师；担任中国外国文学学会理事，中国俄罗斯文学研究会理事，双核心期刊《俄罗斯文艺》杂志编委，国家哲学社科基金项目通讯评审专家。主持并完成国家社科基金项目2项；正在主持教育部人文社科基金项目1项、黑龙江省社科基金项目1项。获第14、15、16、17、19届黑龙江省社科优秀科研成果奖二等奖5项。出版专著、编著、译著5部，其中《雅可布逊的诗学研究》（2014年）由人民文学出版社出版；在《外国文学评论》《外国文学研究》《当代外国文学》《国外文学》《外国文学》《俄罗斯文艺》等核心及其他期刊上发表论文70余篇。

序 绪论 第一章 什克洛夫斯基的语文体小说 第一节 什克洛夫斯基散文创作渊源 一 什克洛夫斯基文学创作的理论背景 二 什克洛夫斯基对斯特恩的戏仿 三 什克洛夫斯基对罗赞诺夫的接受 第二节 作为语文学者的散文作家 一 作为理论家的散文创作 二 作为文学家的理论探索 第三节 什克洛夫斯基散文的杂糅性 一 《感伤的旅行》：包罗万象的回忆录 二 《动物园》：颠覆传统的书信集 三 《马步》：类型奇特的散文集 第二章 什克洛夫斯基的传记体小说 第一节 一位鲜为人知的传记作家 一 传记文学的概念界定 二 同时代关于传记文学的大讨论 三 什克洛夫斯基传记文学创作的缘起 四 什克洛夫斯基与迪尼亚诺夫 第二节 什克洛夫斯基自传回忆录中的三座“工厂” 一 生活传记与文学传记 二 创作动因与文学命运 三 回溯历史与创造个性 四 《第三工厂》与传记性母题 第三节 什克洛夫斯基笔下的《马可·波罗传》 一 时代需求与创作旨趣的结合 二 个人遭遇与东方书写的交织 三 个人传记与人类历史的组接 四 丝绸之路与人类发展道路的解读 第四节 什克洛夫斯基笔下的《列夫·托尔斯泰传》 一 什克洛夫斯基与艾亨鲍姆 二 一部关于伟大作家精神漫游史的追溯 三 一部关于“最伟大的人的最伟大的悲剧”的传记小说 四 “灵活自由的叙事”：一部分析型传记 第三章 什克洛夫斯基小说的陌生化叙事风格 第一节 《感伤的旅行》：故事体小说风格 一 叙事的口语化 二 叙事的去情节化 三 叙事的疯癫化 四 叙事的动态化 五 叙事的延宕化 第二节 《动物园》：元小说风格 一 讲述或是叙事 二 为讲述而讲述 三 为加密而制动 四 为解密而裸露 第三节 《第三工厂》：隐喻性小说风格 一 语义的转移 二 蒙太奇手法 三 假定性手法 第四章 什克洛夫斯基散文创作的文学史意义 第一节 什克洛夫斯基与“谢拉皮翁兄弟” 一 革新与自由：共同的创作诉求 二 什克洛夫斯基的小说理论与“谢拉皮翁兄弟”的小说实验 第二节 什克洛夫斯基与金兹堡 一 师长与追随者 二 继承与超越 第三节 什克洛夫斯基与纳博科夫 一 什克洛夫斯基与纳博科夫在柏林 二 什克洛夫斯基与纳博科夫的创作渊源 三 《柏林指南》与《动物园》的对话关系 第四节 什克洛夫斯基与普拉东诺夫 一 沃罗涅日：什克洛夫斯基与普拉东诺夫生平关系的缘起 二 什克洛夫斯基关于普拉东诺夫的形象“定位” 三 普拉东诺夫对什克洛夫斯基的戏仿与批评 四 普拉东诺夫与什克洛夫斯基笔下人物的呼应 结语 参考文献 后记