红楼璧合(共3册)

后四十回是否曹雪芹所 写？从胡适先生1921年著 《红楼梦考证》算起，这一 命题具讼已久，到明年便是 整一个世纪。 本研究便从“空间、时间 、脂批、正文、常州”这五 大角度来论证回答“后四十 回就是曹雪芹所写”这一世 纪命题。 整个研究过程就相当于 法官判案，研究者又是毗陵 常州人，最后又以曹雪芹与 毗陵常州的深切关系来定案 ，所以这项研究成果最初定 名为“毗陵判红录”。后经反 复思考，取此研究能让《红 楼梦》前八十回与后四十回 “珠联璧合”意，定名为“红 楼璧合”。 整个研究过程力求旁征 博引，用大量信实的文献资 料和《红楼梦》的原文与脂 批，来论证《红楼梦》前八 十回与后四十回的珠联璧合 ，为曹雪芹赢得全书120回 完整的著作权，佐证曹雪芹 家族与常州血肉情深的鱼水 关系，为常州赢得“红学”领 域与“红楼原创地”北京、“ 红楼原型地”南京鼎足而三 的“红楼圆结地”的应有地位 ，为常州的文化旅游产业发 展提供有价值的素材。

第一部 宁荣府大观园图考 序 《红楼璧合》导读——代前言 本书凡例 第一章 《红楼梦》空间写实考 第一节 《红楼梦》写实考总论 一、创作主旨：“真事隐、假语存” 二、创作主旨：“文章者。不朽之盛事” 三、创作手法：“梦幻写实主义” 四、创作主旨：借喜闻乐见的小说形式让“我”家永生 五、创作主旨：为奇女子作传。大旨谈情，让父母和亲友永生 六、创作主旨：以顽石命名，深深的忏悔 七、作者小名“宝玉”的证明，以及“宝玉”之名的由来与含义 八、创作主旨：以假（小说中的家即贾家）写真（现实中的家即曹家） 九、贾府这一小说中的“假家”，就在“甄家（真家）”所在的江宁南京的证明 十、“甄府”（真府）就是曹家的证明 十一、假府（小说中的贾府）与真府（现实中的曹家）一模一样的证明 十二、贾宝玉和甄宝玉是一模一样的镜像关系的证明 十三、贾府是真府曹家的镜像 第二节 脂批反映作者创作主旨考 一、脂批体现作者曹雪芹的创作旨意，是《红楼梦》引人入胜的一大源泉 二、脂砚斋是男性 三、脂砚斋是作者长辈 四、《红楼梦》开笔和开批都在乾隆九年国家与曹家的“百年祭” 五、脂砚斋难以忘怀三十年前。证明他就是曹頫 六、脂砚斋是曹寅养子，由姐姐平郡王妃曹佳带大 七、脂批其他纪年考 八、脂批与创作同步，未见全书即作批，故所言会有不确处 九、脂批点明红梦楼题旨是“红颜薄命”、“情欲可怖而当出离” 十、作者曹雪芹生卒年考 第三节 《红楼梦》所写乃江宁行宫镜像考 一、脂批点明大观园的原型即“江宁织造府行宫” 二、脂批更点明书中的大观园与真实原型东西相反 三、宗祠对联宜调转之批。点明《红楼梦》的空间乃原型的镜像 四、《风月宝鉴》的书名也能证明《红楼梦》的空间乃原型的镜像 五、又有脂批点明贾雨村口中的“大观园”是其真实原型东西相反的镜像 六、又有两条书中正文可以证明书中的“长安”是南京东西相反的镜像 七、书中尊长皆居西，儿孙反居东，证明其空间为镜像 八、称南京为“长安”，同时又作镜像处理。正是作者的狡狯之笔 九、“镜像说”的重大意义 第四节 江宁织造府行宫考 一、江宁织造府基址考 ·图：康熙、乾隆两朝《江南通志》书首的“江宁省城图” 二、江宁织造府基址符合《红楼梦》省亲别墅“三里半大”的描述 三、《江南省行宫座落并各名胜图》中的“江宁行宫”图 四、《南巡临幸胜迹图》中的“江宁行宫”图 五、《江南省行宫座落并各名胜图》中的“汉府行宫”图疑即“太虚幻境”原型 六、《南巡盛典》中的“江宁行宫”图 七、“图一”中所见两张“江宁行宫”图的异同对比 ·图：大观园东南角异同详辨图