信仰与规范--明清水陆画图像研究--聚文网

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内容简介

水陆法会是佛教主要的经忏仪式，道教的水陆法会是在三教合一发展的过程中对佛教水陆法会加以吸收、运用而相应产生的，所以水陆法会与水陆画在佛教与道教的仪式中都存在，但比起佛教，道教水陆法会影响不大，而且现存道教水陆画很少，艺术水平也较低。本书的研究对象主要是佛教水陆画，对于道教水陆画只是在比较研究方面提到，不进行深入的分析探讨。水陆画是伴随水陆法会产生并得以发展的，可以说没有水陆法会就没有水陆画。本书首先从美术学专业角度出发，对现存明清水陆画主要进行图像层面的艺术特征与文化属性的分析，其次从宗教学和社会学的思想价值与教化功用角度进行研究。在对明清水陆画的分析阐释中，主要择取以下几处典型范例：原属山西省右玉县宝宁寺的139幅明代卷轴水陆画（现藏山西省博物馆）、河北省石家庄市毗卢寺毗卢殿的水陆壁画、首都博物馆藏明清卷轴水陆画，并部分选取山西浑源永安寺水陆壁画、甘肃河西地区卷轴水陆画及南京高淳清代道教水陆版画等加以辅助分析说明。

绪论一、基础研究二、专题研究三、已出版的图像画册第一章文献梳理第一节水陆法会及相关典籍记载一、水陆法会缘起与发展二、水陆仪轨与水陆仪文第二节水陆画的发展与形制一、水陆画及其发展过程二、水陆画的内容与形制第二章图像谱系第一节上、下堂人物席位布列一、上堂——佛教人物布列二、下堂——道教及其他人物图像等布列第二节两种形制水陆画的人物图像布列一、卷轴式水陆画人物图像布列——以明代宝宁寺水陆画为例二、壁画式水陆画人物图像布列——以明代毗卢寺水陆画为例第三章创作与审美第一节粉本与画工一、粉本规范二、画工创作第二节审美与表现一、审美内涵二、创作思想第四章思想教化第一节宗教思想一、三教合一二、因果报应第二节教化功用一、信仰修持二、崇孝扬善结语附录部分存世水陆画作品参考文献后记

信仰与规范--明清水陆画图像研究

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