过眼与印记(宋元以来书画鉴藏考)(精)/燕园读画丛书

　　美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史，都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此，《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术视角。作者利用供职博物馆的优势，结合各地馆藏资源，从书画本体出发，抽丝剥茧，解读书画内外所蕴含的文化与艺术基因，探讨鉴藏中作品的真伪、传播与影响，为人们深度了解不同时期的美术提供参考。

　　朱万章，中国国家博物馆研究馆员，从事书画鉴藏与美术史研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》《书画鉴真与辨伪》《画林新语》《画里晴川》《梧轩艺谈录》《鉴画积微录》《明清书画谈丛》《尺素清芬：百年画苑书札丛考》等。兼擅书画，出版有《一葫一世界：朱万章画集》《学艺：朱万章和他的艺术世界》《学之余：朱万章绘画近作集》等。

序 言 / 5 第一章 绘画中的诸葛亮形象 / 9 一、祭祀性的肖像画 / 12 二、观赏性的全身像 / 18 三、宴赏雅趣的山水画 / 29 四、余论 / 33 第二章 陈容画龙研究补证 / 35 一、陈容及其画龙研究之现状 / 37 二、陈容传世作品考察 / 45 三、关于《九龙图》的考察 / 52 第三章 赵孟《行书千字文册》考 / 59 一、《行书千字文册》的鉴藏 / 60 二、《行书千字文册》与赵孟书风 / 68 第四章 王蒙与《葛稚川移居图》 / 75 一、葛洪与移居故事 / 75 二、王蒙与《葛稚川移居图》 / 76 三、明清时期的《葛稚川移居图》 / 82 第五章 明代绘画中的醉饮图 / 91 一、万邦治和张鹏的醉饮图 / 91 二、饮中八仙 / 95 三、醉态纷呈的其他绘画 / 99 第六章 明代绘画中的葫芦 / 103 一、浙派画家戴进、张路、马轼、郑文林 / 104 二、院体画家吕文英、刘俊、黄济、万邦治、赵麒 / 107 三、吴门画派代表仇英 / 111 四、张翀及佚名画家 / 114 第七章 仇英绘画的摹古与创新 —以《清明上河图》为例 / 119 一、“石渠本”和“辛丑本”的异同 / 120 二、仇英对张氏《清明上河图》的借鉴 / 126 三、仇英《清明上河图》对后世的影响 / 132 第八章 董其昌画像考 / 137 一、《尚友图》和《待漏图》 / 137 二、董其昌半身像 / 146 三、董其昌画像之异本与赝品 / 150 四、董其昌画像的传播 / 152 第九章 吴振与《湖山晚晴图》 / 155 一、《湖山晚晴图》与晚明山水画风 / 155 二、《湖山晚晴图》的鉴赏与流传 / 164 三、吴振的其他作品 / 165 第十章 傅山画艺暨鉴藏 / 167 一、逸趣横生的傅山绘画 / 168 二、傅山画作的鉴藏与传播 / 177 三、傅山在绘画史上的地位 / 180 第十一章 悟入丹青：清初岭南四画僧 / 183 一、山水有知音：深度 / 183 二、人物与山水兼擅：大汕 / 185 三、佛学与画学并盛：成鹫 / 191 四、画迹罕传：函 / 193 第十二章 《嵩山草堂图》的文化符号 —以王翚创作主题为中心 / 195 一、王诸本《嵩山草堂图》 / 196 二、书画著录中的王《嵩山草堂图》 / 204 三、王其他草堂主题作品 / 205 四、王《嵩山草堂图》的风格与意蕴 / 207 第十三章 何绍基书法的鉴藏与传播 / 209 一、时人眼中的何绍基书法 / 209 二、何绍基书法的传播 / 216 三、何绍基书法广播之缘由 / 227 第十四章 谁才是真正的朱元璋 / 229 一、朱元璋的异形像 / 230 二、朱元璋的正形像 / 234 三、朱元璋的真实相貌 / 237 四、朱元璋真实的肖像画 / 238 第十五章 与古为新：吴昌硕葫芦题材绘画探究 / 241 一、篱边秋果张如锦 / 242 二、线条之美：白描葫芦画 / 248 三、禅意与秋风独立 / 249 四、吴昌硕葫芦画的传承与影响 / 252 后 记 / 255