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内容简介

本书是研究中国文人画的经典之作。本书最重要的贡献是还原了文人画的真实含义及其产生的社会环境。文人画在北宋产生之时，主要指的并非是一种鲜明的绘画风格，而是士大夫阶层对自身创作活动的一种认同和期许，并以此和那些职业画家划清界限。之后，经过南宋、元代、明代，文人画的概念不断变化发展，文人画与院画、画师作品之间的关系变得愈加复杂微妙。苏轼对于士人阶层的推崇，在董其昌的南北宗论中得到一种新的回响。本书以纵横开合、明暗相照的叙述结构展开，切入中国画的生成原境，以广阔而宏大的历史视角、对思想体系的社会历史背景的细腻分析、饱含思辨力和理论穿透力的笔触，清晰呈现了中国文人画理论的生发、演变与成熟的发展全貌。本书一经出版，在海外学界引起广泛关注,美国著名艺术史家谢伯轲、方闻、高居翰都曾引用其观点。本书成为海外美术史学生了解中国文人画理论的必读书。

作者简介

卜寿珊（Susan Bush），美国著名艺术史家，现为哈佛大学费正清研究中心研究员，自20世纪60年代开始就一直致力于中国文人画研究。她的主要著作还有与孟克文（Christian Murck）合著的《中国艺术理论》。

中文版序言 / i 第一版序言 / ii 第二版序言 / iv 第一章　北宋 / 001 　　　　文人画的定义 / 004 　　　　宋及宋以前的再现观 / 023 　　　　诗画之较 / 034 第二章　北宋文人的观点 / 043 　　　　苏　轼 / 046 　　　　黄庭坚 / 064 　　　　董　逌 / 074 　　　　米芾和米友仁 / 095 　　　　《宣和画谱》 / 110 第三章　金和南宋 / 121 　　　　文人对中国南北方的影响 / 124 　　　　传统文人主题 / 144 　　　　赵希鹄 / 162 第四章　元 / 171 　　　　文人艺术理论 / 174 　　　　赵孟 / 179 　　　　汤　垕 / 186 　　　　吴　镇 / 191 　　　　倪　瓒 / 197 　　　　李衎和吴太素 / 206 第五章　明 / 213 　　　　艺术史的发端 / 216 　　　　南北宗 / 229 　　　　浙派与吴派 / 246 第六章　结　论 / 255 参考书目 / 265 后　记 / 274

心画(中国文人画五百年典藏版)(精)

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