昆明城市戏剧新潮录

针对云南话剧的总体样貌，采撷云南院团戏剧、校园戏剧、民间戏剧、庭院戏剧、邀请戏剧、节庆戏剧等多方面内容，从专题角度，对云南话剧现状进行分析和判断。针对近年云南话剧演出的现象和代表剧目，进行判断和评价，通过剧目、现象的个别评论和专题评论，将云南话剧近年的变化展示出来，尤其是2014年以来，以昆明为代表，云南戏剧生态开始出现质的变化，质的变化的表现在于：① 本土戏剧生态开始走向完善。云南话剧的生态，从院团支撑的戏剧生态，转向以院团为主力、多方力量汇集的戏剧生态，尤其是民间戏剧力量、校园戏剧力量的自觉汇入，使得云南话剧的发展，呈现出繁复的风景。② 在全国范围内，与外界的接轨愈加紧密。近些年，云南方频繁邀请外来剧目入滇，开阔了云南观众的眼界，也坚定了云南话剧（戏剧）的定位，2016年，出现了反映接轨的首部成果，即云南省话剧院与外来力量协同合作，完成了合作性剧目《牛，活着！》，是为标志性的剧目。除了瞩目云南本土、本地的戏剧剧目与现象之外，本书稿保持涵盖全国范围的视野，因云南话剧与全国范围的话剧，是部分与整体的关系，地方话剧的发展，离不开全国话剧形态的底板，距离几何、方向差异，都在底板的观测中得以显现。因此，本书稿除了关注云南戏剧样态之外，还关注到北京、上海、海外等的代表性话剧，体现出较为整体的观照。针对云南话剧的总体样貌，采撷云南院团戏剧、校园戏剧、民间戏剧、庭院戏剧、邀请戏剧、节庆戏剧等多方面内容，从专题角度，对云南话剧现状进行分析和判断。针对近年云南话剧演出的现象和代表剧目，进行判断和评价，通过剧目、现象的个别评论和专题评论，将云南话剧近年的变化展示出来，尤其是2014年以来，以昆明为代表，云南戏剧生态开始出现质的变化，质的变化的表现在于：① 本土戏剧生态开始走向完善。云南话剧的生态，从院团支撑的戏剧生态，转向以院团为主力、多方力量汇集的戏剧生态，尤其是民间戏剧力量、校园戏剧力量的自觉汇入，使得云南话剧的发展，呈现出繁复的风景。② 在全国范围内，与外界的接轨愈加紧密。近些年，云南方频繁邀请外来剧目入滇，开阔了云南观众的眼界，也坚定了云南话剧（戏剧）的定位，2016年，出现了反映接轨的首部成果，即云南省话剧院与外来力量协同合作，完成了合作性剧目《牛，活着！》，是为标志性的剧目。除了瞩目云南本土、本地的戏剧剧目与现象之外，本书稿保持涵盖全国范围的视野，因云南话剧与全国范围的话剧，是部分与整体的关系，地方话剧的发展，离不开全国话剧形态的底板，距离几何、方向差异，都在底板的观测中得以显现。因此，本书稿除了关注云南戏剧样态之外，还关注到北京、上海、海外等的代表性话剧，体现出较为整体的观照。针对云南话剧的总体样貌，采撷云南院团戏剧、校园戏剧、民间戏剧、庭院戏剧、邀请戏剧、节庆戏剧等多方面内容，从专题角度，对云南话剧现状进行分析和判断。针对近年云南话剧演出的现象和代表剧目，进行判断和评价，通过剧目、现象的个别评论和专题评论，将云南话剧近年的变化展示出来，尤其是2014年以来，以昆明为代表，云南戏剧生态开始出现质的变化，质的变化的表现在于：① 本土戏剧生态开始走向完善。云南话剧的生态，从院团支撑的戏剧生态，转向以院团为主力、多方力量汇集的戏剧生态，尤其是民间戏剧力量、校园戏剧力量的自觉汇入，使得云南话剧的发展，呈现出繁复的风景。② 在全国范围内，与外界的接轨愈加紧密。近些年，云南方频繁邀请外来剧目入滇，开阔了云南观众的眼界，也坚定了云南话剧（戏剧）的定位，2016年，出现了反映接轨的首部成果，即云南省话剧院与外来力量协同合作，完成了合作性剧目《牛，活着！》，是为标志性的剧目。除了瞩目云南本土、本地的戏剧剧目与现象之外，本书稿保持涵盖全国范围的视野，因云南话剧与全国范围的话剧，是部分与整体的关系，地方话剧的发展，离不开全国话剧形态的底板，距离几何、方向差异，都在底板的观测中得以显现。因此，本书稿除了关注云南戏剧样态之外，还关注到北京、上海、海外等的代表性话剧，体现出较为整体的观照。

方冠男，笔名子方，1988年生，安徽黄山人。云南艺术学院助教。发表相关学术论文数十篇，计十余万字，戏剧评论三十余万字，多次获得国家级、省级创作及科研项目资助，两次获得云南省社科成果奖，一次获国家艺术基金资助。

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