江南建筑彩画研究(精)/建筑遗产保护丛书

彩画是中国传统木结构建筑装饰的重要见证，有 保护木构件、标识建筑物等级的作用，是构成建筑物 真实性和完整性的重要元素。江南地区彩画作为地方 彩画的精品，是传统手工技艺中材良工萃的典范，不 仅体现出构图率性自由、五彩并重、锦纹为主、无地 仗工艺等地域共同特色，而且也体现出时代演变和徽 州、苏南、浙江不同地区彩画特征的丰富性。现存江 南彩画数量稀少，且外观上破损、褪变色严重，尤其 是工艺的传承已经出现断层，濒临失传。 彩画保护就是最大限度地保留彩画的真实性和完 整性。完整意义上的彩画保护是在关注本体保护修复 技术的同时，也关注对彩画的诠释与研究，强调对彩 画的历史规制、现状分布、形式特征、传统画师、材 料工艺等方面的探讨。从某种角度上讲，彩画保护的 最终目标就是延续其形式与工艺。纪立芳著的这本《 江南建筑彩画研究》是江南彩画阶段性的研究成果。 在内容上首先把“江南彩画”研究纳人一个整体的时 空坐标系中，概况性梳理了从汉代至中华人民共和国 成立初期江南彩画的发展历程。其次，在大量实地调 研和匠师访谈的基础上，厘清江南地区现存明清时期 古代建筑彩画遗存分布、等级特征及主要类型，并在 总结分析徽州、苏南、浙江三地彩画特点的基础上， 从构图、纹样与色彩逐一分析画师所传达的艺术构思 。再次，本书在分析江南地区“彩画作”与画师传承 的基础上，通过实验分析，匠师的访谈及模拟试验， 了解到清晚期至民国期间江南地区古代建筑彩画的材 料、工具及相关工艺流程，并在论述中注重与宋代彩 画及清晚期官式彩画的对比分析。 最后，在对江南彩画发展演变、形式特征、工艺 谱系研究的基础上，本书探讨了江南彩画的保护问题 ，强调既要注重物质层面对彩画本体的保护，又要注 重非物质层面对彩画形式、工艺与传承人的保护。并 以《中国文物古迹保护准则》为参照，在总结以往彩 画保护发展历程的基础上探讨江南彩画整体的保护框 架及保护理念；并通过对江南地区彩画现状分析、价 值评估，以及在总结传统及现代保护材料优缺点的基 础上，阐释了江南地区现存几种重要的保护修复类型 ，以期为此后江南地区以及全国范围内的彩画理论研 究与具体保护工程提供一定的参考。

纪立芳，工程师，博士。现任职于故宫博物院古建部。 1982年出生于山西省朔州市怀仁县。 2005年河北工程大学建筑学学士。 2008年东南大学建筑学院建筑历史与理论专业，硕士学位。师从朱光亚教授，参与“太湖流域建筑彩画”的部分研究。 2011年东南大学建筑学院建筑遗产保护与管理专业，博士学位。师从朱光亚教授，从事江南地区建筑彩画对工艺与保护研究。 2011年故宫博物院古建部，助理工程师。 2012年一故宫博物院古建部，工程师。从事官式建筑油饰、彩画、裱糊方面的勘察设计保护工作。

摘要 序 第一章 引言 1.1 研究背景 1.2 研究价值 1.2.1 认识江南彩画的重要性 1.2.2 记录江南地区传统彩画工艺 1.2.3 提出江南地区彩画的保护框架 1.2.4 为江南彩画重绘及创作提供依据 1.3 研究内容 1.4 概念厘定 1.4.1 建筑彩画 1.4.2 江南地区 1.4.3 江南彩画工艺 1.5 文献综述 1.5.1 直接相关的江南彩画研究 1.5.2 中国建筑彩画的研究 1.5.3 彩画保护的研究 第二章 江南地区彩画发展概况 2.1 简述古建筑木构彩画发展 2.2 彩画初生期：魏晋南北朝及以前的江南彩画 2.2.1 秦汉时期 2.2.2 魏晋南北朝时期 2.3 彩画原创期：隋唐至五代十国的江南彩画 2.3.1 隋唐时期江南彩画 2.3.2 五代十国时期江南彩画 2.4 彩画发展期：两宋时期的江南彩画 2.4.1 北宋时期江南彩画 2.4.2 南宋时期江南彩画 2.5 彩画规范期：元明、清时期的江南彩画 2.5.1 元明江南彩画 2.5.2 清代江南彩画 2.6 江南彩画衰落期：民国建筑彩画 2.6.1 民国时期 2.6.2 解放后到现在 2.7 小结 第三章 明清江南地区建筑彩画形式特征分析 3.1 江南建筑彩画总貌 3.1.1 江南建筑彩画分布范围 3.1.2 江南建筑彩画的等级 3.1.3 江南建筑彩画的分类 3.2 苏南彩画概况 3.2.1 住宅及祠堂、会馆彩画 3.2.2 庙宇彩画 3.3 徽州彩画概况 3.3.1 大木构架彩画 3.3.2 清代民居天花彩画 3.4 浙江彩画概况 3.4.1 大木构架彩画 3.4.2 天花彩画