东山魁夷绘画美学思想研究

饶建华著的这本《东山魁夷绘画美学思想研究》 认为： 东山魁夷(1908—1999)作为东方美的现代探索者 ，他的绘画既有浓郁的民族情调，又彰显出现代艺术 风格，被誉为“现代日本绘画之父”。东山魁夷孜孜 不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，再眺望日本 ，先倾斜一方，再寻求平衡；为我们营造了一个清澄 、静寂的艺术世界，那种绚烂之极归于平淡的艺术境 界也正是他的人生境界。东山魁夷的艺术既是西方的 ，更是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就 是东山魁夷的艺术生涯，也是其美学思想的变化历程 。

饶建华，四川仪陇人，九三学社社员，博士、博士后，日本立命馆大学衣笠综合研究机构客座研究员，四川音乐学院艺术学理论系客座教授，四川省美术家协会理论委员会委员，西华师范大学硕士生导师、申博学科方向负责人，科研创新团队负责人。 主持国家社科基金、中国博士后基金、日本国际交流基金、四川省哲社规划基金项目4项，主持完成省教育厅及其他科研项目多项。在《文艺研究》、《美术观察》、《文艺争鸣》等核心刊物发表文章及创作作品多篇（幅）。 主要学术研究领域：艺术学、美学、文化研究以及中国书画理论与实践。

导论 第一章 “自然美在先天、本源的亲和”——东山魁夷绘画中的自然美意识 第一节 自然情感与美意识 一 日本风土与自然情感 二 西方与东方的自然观念 三 东山魁夷的自然观与审美观 第二节 自然美意识的展现 一 与自然的先天亲和 二 与自然和谐的季节 美感 三 自然之道即艺术之道 第三节 自然美意识探源 一 崇尚自然的原初美意识 二 “重写实”的西方绘画观念 三 “天人合一”的中国情怀 第二章 “艺术的形式是未来艺术的契机"——东山魁爽绘画中的形式荚思想 第一节 关于形式美思想 一 日本形式美思想及其变迁 二 西方形式美的渊源与流变 三 形式美与美的形式 第二节 东山魁夷绘画中的形式美 一 平面的装饰美感 二 作品中的青色世界 三 日本传统绘卷形式 第三节 形式美思想探源 一 贝尔：“有意味的形式” 二 德国浪漫主义画家：弗里德里希与伦盖 三 独特的传统绘卷形式 第三章 “绘画就是内心的祈祷，就是自我拯救”——东山魁夷绘画中的禅意与物哀之美 第一节 关于禅宗、日本禅及物哀之美 一 禅宗美学思想的衍化 二 日本禅与物哀美意识 第二节 东山魁夷作品中的物哀之美与禅意 一 物哀之美 二 主观心灵的象征 三 空寂与幽玄 第三节 物哀之美与禅意探源 一 基于“物哀”的季节 感与无常感 二 禅宗的自然观与审美观 第四章 “水墨画是我的最后归宿”——东山魁夷的水墨艺术世界 第一节 关于水墨画艺术 一 中国水墨艺术的哲学观念 二 日本水墨艺术的历史 三 从青的世界到墨的世界 第二节 东山魁夷的水墨艺术 一 水墨格调的风雅性 二 自然山水体道愉情 第三节 东山魁夷水墨艺术探源 一 继承日本水墨画的传统 二 兼具中国宋代绘画美学特征 三 中国道家美学思想的影响