十七十八世纪美学(精)/西方美学史

序论／1 第一编 英国美学 引论／15 第一节 17、18世纪英国的社会政治和宗教概况／15 第二节 文学和美术的新发展／18 第三节 以经验主义为特征的启蒙思想／20 第一章 培根／22 第一节 英国唯物主义经验论的“真正始祖”／22 第二节 诗学／33 第三节 美论／38 第二章 霍布斯／45 第一节 英国经验论美学理论的第一个制定者／45 第二节 从反映论到模仿论／47 第三节 从分析和综合到想象和判断／52 第四节 美、丑——善、恶和笑／59 第五节 从社会契约论到对文艺推行极权统治／62 第三章 弥尔顿／65 第一节 民主古典主义者／65 第二节 人品和作品的统一：崇高风格／71 第三节 现实主义的创作方法／78 第四节 诗和诗律／84 第五节 创作和出版自由／88 第四章 德莱顿／92 第一节 “英国文学批评之父”／92 第二节 古今之争／94 第三节 法英之争／98 第四节 诗韵之争／105 第五节 悲剧／109 第五章 洛克／115 第一节 “一切形式的新兴资产阶级的代表”／115 第二节 新美学思潮的唤起者／116 第三节 美是复杂观念／122 第四节 想象、巧智、幻想／124 第五节 审美教育：舞蹈、音乐、绘画／126 第六章 沙夫兹博理／128 第一节 自由思想的先驱／128 第二节 自然神论——美学的理论基础／130 第三节 真、善、美的统一／132 第四节 美在形式／135 第五节 直觉和审美／138 第六节 文艺繁荣和政治自由／140 第七章 艾迪生／143 第一节 美学研究领域的拓宽者／143 第二节 想象的快感／145 第三节 审美鉴赏和审美鉴赏力的培养／154 第四节 自然和艺术／159 第八章 蒲柏／162 第一节 新古典主义批评理论代表／162 第二节 人性论／164 第三节 批评论／170 第四节 想象虚构／177 第九章 哈奇生／179 第一节 新思潮的真正代言人／179 第二节 美和美感／180 第三节 绝对美和相对美／186 第四节 方法论：从归纳转向演绎／193 第十章 荷迦兹／196 第一节 民主一启蒙艺术家和艺术理论家／196 第二节 从新古典主义转向唯物的经验论／200 第三节 形式分析方法／203 第四节 美的六项原则／205 第五节 精细的蛇形线／214 第十一章 菲尔丁／217 第一节 “英国小说之父”／217 第二节 文学创作：模仿、人性、想象／222 第三节 喜剧性的散文史诗／232 第四节 文学批评／239 第十二章 约翰逊／242 第一节 “英国文坛的大可汗”／242 第二节 文学的地位和作用／244 第三节 模仿／251 第四节 语言一风格／256 第五节 崇高／259 第六节 文学批评／262 第十三章 休谟／270 第一节 经验论美学的集大成者／270 第二节 人性和怀疑／274 第三节 美的本质／277 第四节 审美趣味及其标准／284 第五节 艺术：功能、创作及其兴起和进步／293 第十四章 雷诺兹／302 第一节 新古典主义绘画和理论的代表人物／302 第二节 荧和艺术创作／305 第三节 审美鉴赏／308 第四节 艺术和政治道德／311 第十五章 博克／314 第一节 感觉论美学的制定者／314 第二节 审美的生理 心理机制／316 第三节 崇高感和美感／319 第四节 崇高和芙／327 第五节 审美鏊赏历程／338 第二编 法国美学 引论／349 第一节 社会政治经济概况／349 第二节 宗教／350 第三节 文学和美术／351 第四节 启蒙思想／353 第十六章 笛卡儿／354 第一节 新古典主义美学理论的创始人／354 第二节 奠定方法论基础／360 第三节 奠定认识论基础／364 第四节 美和美感／369 第五节 诗和想象／373 第十七章 高乃依／376 第一节 新古典主义戏剧及其理论的创始人／376 第二节 两种对立的文艺理论／381 第三节 悲剧／389 第四节 三一律／加2 第十八章 帕斯卡尔／411 第一节 非理性主义美学理论的建立人／411 第二节 美／413 第三节 文艺和文艺批评／417 第四节 文艺和宗教／419 第五节 想象和灵感／421 第十九章 布瓦洛／424 第一节 新古典主义美学——文艺理论奠基人／424 第二节 理性／425 第三节 规律：三一律／431 第四节 真、善、美／433 第五节 诗体：悲剧和喜剧／440 第二十章 伏尔泰／447 第一节 新古典主义后期的代表和启蒙思想的导师／447 第二节 从笛卡儿到洛克／451 第三节 唯物主义和自然神论／454 第四节 美和审美鉴赏／461 第五节 史诗和悲剧／470 第二十一章 卢梭／480 第一节 “浪漫主义运动之父”／480 第二节 自然和艺术／486 第三节 戏剧／494 第二十二章 狄德罗／500 第一节 启蒙理性美学的杰出代表／500 第二节 自然一理性／502 第三节 美／507 第四节 戏剧／522 第五节 绘画／535 第六节 真、善、美和天才／544 第三编 德国美学 引论／555 第一节 社会政治经济和宗教概况／555 第二节 启蒙思想和文学艺术／556 第二十三章 莱布尼茨／559 第一节 开辟美学发展的新道路／559 第二节 从“前定和谐”到“美”／564 第三节 审美／570 第二十四章 鲍姆加登／577 第一节 “美学之父”／577 第二节 美学：对象和方法／579 第三节 诗／591 第四节 历史地位／597 第二十五章 温克尔曼／602 第一节 从新古典主义走向古典主义／602 第二节 从“对自然的模仿”到“模仿古代”／605 第三节 “高贵的单纯和静穆的伟大”／608 第四节 诗与画／612 第五节 希腊艺术的起源、繁荣和发展／613 第二十六章 莱辛／620 第一节 “近代美学的真正道路的开路先锋”／620 第二节 画与诗／621 第三节 戏剧／648 第二十七章 赫尔德／663 第一节 “浪漫主义运动的先驱”／663 第二节 文学发展观和文学批评／667 第三节 语言和诗／673 第四节 人性——人道、美、崇高、典型／680 第四编 意大利美学 引论／697 第一节 社会政治经济概况／697 第二节 宗教／698 第三节 文学艺术／699 第四节 美学思想／701 第二十八章 维柯／705 第一节 思想历程／705 第二节 形而上学和方法论／710 第三节 历史观／714 第四节 诗／718 第五节 历史地位／723 本卷人名译名对照表／729 第一版后记／736 第二版后记／742