画说京剧(附光盘修订版中国意象)

在中国三百多种地方戏曲中，京剧堪称国粹经典 。从1790年徽班进京开始，京剧，融合着楚调，借鉴 着昆曲，南北荟萃，木秀于林，最终发展成为中国的 国剧。三鼎甲、三大贤、四大名旦、三大名净……构 筑了京剧的一个个鼎盛年华。高潮迭起之后，是短暂 的低谷。休养生息之后，我们期待着它的再次复兴。 《画说京剧》用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京 剧艺术画卷：那些湮没在历史中的人物，以及人物背 后的故事，妙趣横生；五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让 你欲罢不能；优雅的唱腔，迷人的乐队，让你徜徉在 戏曲音乐的海洋中；长安大戏院的后台，服装、道具 一应俱全，不可错过；千百年的故事，千百年的传说 ，化作一个个经典剧目，在京剧舞台上色彩斑斓地演 绎着，生生不息，那些经典背后的秘密，全都细细地 藏在这本书里，请您慢慢找寻…… 《画说京剧》由和宝堂编著。

和宝堂，1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。 长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《苟慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，并长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊杂志撰稿。 作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬，流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。

一　京剧的始末根由 　从“戏曲的活化石”到“百戏之祖” 　徽班进京 　高潮迭起 　鼎盛年华 　低谷与复兴 二　生旦净丑 　从高亢走向委婉俏丽的老生 　扮相俊美的小生 　骁勇敏捷的武生 　青衣、花旦、刀马旦和武旦 　历经变革改进的老旦 　粗犷威武的花脸 　无“丑”不成戏 　威风凛凛的龙套 三　名家与流派 　老三派：沉雄古朴的须生三鼎甲 　老谭派：四海一人谭鑫培 　陈派：旦角泰斗陈德霖 　杨派：国剧宗师杨小楼 　桃李满园的王瑶卿 　梅派：伶界大王梅兰芳 　尚派：文戏武唱的尚小云 　荀派：“十旦九荀”荀慧生 　程派：唱腔独具一格的程砚秋 　小派：与四大名旦分庭抗礼的小翠花 　余派：新谭派领袖余叔岩 　言派：旧谭派领袖言菊朋 　高派：高亢奔放的高庆奎 　马派：飘逸潇洒的马连良 　新谭派：浑然天成的谭富英 　杨派：平中见奇的杨宝森 　李派：技艺全面的李盛藻 　奚派：“洞箫之美”奚啸伯 　郝派：“架子花脸铜锤唱”之郝寿臣 　侯派：“活孟德”侯喜瑞 　金派：“金霸王”金少山 　新四派之裘派：气势磅礴的裘盛戎 　新四派之李派：文武双全的李少春 　新四派之赵派：洒脱婉转的赵燕侠 　新四派之张派：清新典雅的张君秋 　四小名旦 四　追本溯源话唱腔 　京剧曲调知多少 　中州韵·湖广音 　细说皮黄 五　浓墨重彩说脸谱 　分门别类大花脸 　幽默滑稽小花脸 六　京剧后台有乾坤 　话说长安大戏院 　贴片勾脸上彩妆 　名角的赶场轶事 　服装穿戴讲究多 　道具一样不能少 　后台秩序大过天 七　神奇的京剧乐队 　六场通透 　奇妙的锣经 八　剧目经典 　吉祥喜庆的大戏《龙凤呈祥》 　成人之美的《红娘》 　雍容华贵的《贵妃醉酒》 　程派经典《锁麟囊》 　千古悲风《霸王别姬》 　风靡万千的《望江亭》 　悲喜交集《四郎探母》 　唱功精湛的传奇故事《玉堂春》 　考验功底的大武生戏《挑滑车》 　一战成功《定军山》 　名家荟萃《群英会·借东风》 　谭鑫培的临终绝唱《洪羊洞》 　水上行舟看《秋江》 　京剧舞台上的真正哑剧《雁荡山》 　亦文亦武之《野猪林》 　正工老生的必演剧目《失空斩》 　黑暗中的大写意《三岔口》 　告不倒的老先生《宋士杰》 　十年磨一剑的《红灯记》 　家喻户晓的《沙家浜》 　无人不识《杜鹃山》 　现代武侠传《智取威虎山》 附录1　来戏校看看吧 附录2　《京剧名家·经典精粹》（DVD）简介 致谢