演员自我修养(第2部)

《演员自我修养(第2部)》是俄苏杰出的戏剧艺术家K．C．斯坦尼斯拉 夫斯基最重要的作品之一，为日记体形式，主要探讨体现创作过程中的自 我修养，其中所涉及的各个方面都是经过深思熟虑的，在历史上被证明了 的，通过了试验，被演员职业检验过的东西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体 系的精华所在。不管是国内的北京人艺还是好莱坞的艺术家，都以学习《 演员自我修养(第2部)》为荣。此次翻译的版本是莫斯科艺术出版社1989年 出版的版本，完全忠实于原著，全面贴切地反映了作者的意图。

我们猜到了，今天不是普通的课，而是一个特别的课。首先，通往剧 院大厅 的门，就像通往舞台的门一样，是锁着的；其次，伊万·普拉托诺维奇忙 得团团 转，一直是进进出出剧院的大厅，且每次都是小心翼翼地把门带上。看得 出，门 里面在做着什么准备。第三，在我们等待上课的走廊里，出现了一些外人 的陌 生面孔，这一点不同寻常。 学生之间已有传闻，说这些人是尚未开过的充满神奇的课程的新老师 。 终于，神秘的门打开了，从里面走出拉赫曼诺夫…，他请大家进去。 学校剧院的大厅在某种程度上是按照亲爱的伊万·普拉托诺维奇的喜 好 布置的。 有一排椅子是专门为客人准备的，椅子上装点着许多小旗子，旗子的 颜色 与形状同挂在左面墙上的一样。只是上面写的字不同罢了。 椅子上的小旗子上写的是：“声乐”、“练声”、“发音吐字”、“ 语法”、“速度 节奏”、“造型”、“舞蹈”、“体操”、“剑术”、“体格技巧”。 “哎呀!”我们叫了起来，“这些都是需要掌握的!!” 很快，阿尔卡季·尼古拉耶维奇走了进来，他先向新来的老师打了招 呼，之 后向我们发表了简短的讲话，这段讲话我几乎能够一字不漏地复述下来。 “我们这个学校大家庭，”他说，“因为来了这些有才华的人而壮大 了，他们 欣然同意和你们交流经验和知识。 “不知疲倦的伊万‘普拉托诺维奇为我们安排了一个全新的教学展示 ，为 的是在你们的记忆中记住这一具有重大意义的一天。 “所有这一切都意味着，我们已经转入教学大纲的新的重要阶段。 “到目前为止我们学的一直是艺术的内在方面和心理技术。 “从今天起，我们将开始研究我们身体的体现器官及外部形体技术了 。在 艺术中它们被赋予很重要的意义：它们能够把演员的看不见的创作生活变 为 看得见的。 “外部体现之所以重要，是因为它能够传达内在的‘人的精神生活’ 。 “关于体验，我多次给你们讲过，但是在讲到直觉和下意识方面你们 的情感 所要体验的东西，我讲了还不到百分之一。 “要知道，这个你们将从中汲取材料、方法和体验技艺的领域，是无 止境的， 其手段也是数不胜数的。 “同时，那些用来体现下意识体验的手法也是数不胜数的。并且这些 手法 常常应该是下意识和直觉地来体现的。 “这项我们的意识无法做到的工作，唯有天性能够做到。天性是最好 的创 造者、艺术家和技师。只有天性既能熟练掌握体验和体现的内部器官，也 能熟 练掌握体验和体现的外部器官。只有天性本身能够[借助于]粗糙的物质— — 发音和形体体现器官，来体现极其细微的非物质情感。 “但是在这项极其艰苦的工作中要给予我们的创作天性以帮助。这种 帮助 体现在不是去摧残天性赋予我们的东西，而是使其达到天然的尽善尽美的 状 态。换句话说，应当充分发展和培养我们的形体体现器官，使其各个部分 能够 适应天性所赋予的任务。 “应该在天性的基础上来训练演员的声音和身体。这要求系统的和长 期的 工作，我从今天开始就号召你们开始做这一工作。如果不做这项工作，那 么你 们的形体体现器官相对于赋予它的细致的工作就会显得过于粗糙。 “肖邦作品的细微之处是不能用长号表现出来的，这就如同人的下意 识情 感的细微之处不能用我们身体的物质体现器官的粗糙部分来表现一样，特 别是 当这一体现器官如同未调好的乐器时。 “不能用未受过训练的身体来表达天性赋予的下意识创作，如同不能 用调 音不准的乐器演奏贝多芬的第九交响曲一样。 P1-2

版本说明 新版序言 第一章 转到体现 第二章 形体训练 第三章 练声和吐字 第四章 言语及其规则 第五章 演员和角色的远景 第六章 速度节奏 第七章 逻辑与顺序 第八章 性格化 第九章 控制与修饰 第十章 舞台魅力 第十一章 道德与纪律 第十二章 外部舞台自我感觉 第十三章 总的舞台自我感觉 第十四章 体系原理 第十五章 如何运用体系 附录 训练与练习 练习与习作 戏剧学校教学计划及大纲