最美宋词(宋词的玲珑六面)

北宋承平日久，在宽松、开放的社会氛围中，被 主流社会视为艳科小技的宋词渐渐萌生壮大。晏殊更 以其非凡的才情引领了宋词雅化的方向，而苏轼和辛 弃疾则以天才的跨界创新开辟了豪放词一路。 宋代词人灿若群星，苏缨以美的维度遴选比较， 《最美宋词(宋词的玲珑六面)》选取了秦观、晏殊、 晏幾道、苏轼、欧阳修、辛弃疾等六位代表词人，品 读他们的代表作，从词的土壤、发端、语言、声律、 境界、变异等角度描摹宋词的玲珑六面，阐释了宋词 萌生、发展的演进史；并融汇中西方诗学理论，结合 当下审美潮流，发前人所未见，带读者走进宋词的唯 美境界。 “自在飞花轻似梦”，宋词穿越千年来到我们面 前，仿佛犹染花香。书中徐徐展开一卷宋词世界的《 清明上河图》。我们仿佛看到落魄市井的柳永还在浅 斟低唱，而矜贵宰相晏殊犹自在小园香径徘徊；苏轼 中秋月下把酒问天，辛弃疾深夜醉里挑灯看剑；而秦 观与小晏，怀想着远方，在宋词的夜空中画出一场场 流星雨……

序章 宋词的土壤：一个健康、宽容、风雅的社会 ［1］帮派社会、部落社会与精英社会 ［2］国母及其前夫 ［3］妻子与情人 ［4］精英社会的风雅一例 第一章 秦观：如果为宋词找一个人代言…… ［1］斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 ［2］虽不识字人，亦知是天生好言语 ［3］诗的主流是书面语，词的主流是白话文 ［4］词是最性感的文体 ［5］面容古板的理学家最看不惯轻浮的词客 ［6］《满园花》（一向沉吟久）：以方言俚语填词的一次文学实验 ［7］美，就是强者的样子 ［8］中古汉语是完美的诗歌语言 ［9］《满江红》（越艳风流）：才子佳人的俗艳言欢 ［10］写物之工 ［11］《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）：最美宋词之一景 ［12］词是音乐的附属品 ［13］《临江仙》（千里潇湘挼蓝浦）：剽窃是一门艺术 ［14］最有词人相的词人 ［15］《踏莎行》（雾失楼台）：心志薄弱者的美丽哀鸣 ［16］《鹊桥仙》（纤云弄巧）：被误读的七夕 ［17］《八六子》（倚危亭）：审美需要一个人从生活的亲历者变为生活的旁观者 ［18］词的读法 第二章 晏殊：宋词真正的发端 ［1］从神童到新贵 ［2］在西昆体的时代里 ［3］暮去朝来即老，人生不饮何为 ［4］炫富是一门艺术 ［5］富贵气象 ［6］无可奈何花落去，似曾相识燕归来 ［7］《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） ［8］《浣溪沙》（一向年光有限身） ［9］爱情与调情的语码 ［10］文学价值只是词的副产品 ［11］《珠玉词》中的激愤变调 ［12］歌舞升平中的靡靡之音 第三章 晏幾道：儒家世界里的陌生人 ［1］文学作品的传播往往并不依附于文学价值的高低 ［2］在莲、鸿、蘋、云的世界里 ［3］单纯到底，别有寄托 ［4］小晏的“现代性” ［5］一场自取其辱的词集投献 ［6］落花人独立，微雨燕双飞：诗与词异趣之一例 ［7］歌女佼佼者的文采 ［8］舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 ［9］梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥 ［10］黄庭坚的《小山词序》：一篇用心良苦的辩护词 第四章 苏轼：新境界 ［1］一个不幸的奠基者：从柳永说起 ［2］豪放派的缘起：从《江城子·密州出猎》说起 ［3］一次有意为之的文学实验 ［4］填词畏闻文字狱 ［5］苏轼通晓音律吗：从《念奴娇·赤壁怀古》说起 ［6］深深掩藏的悲伤：《蝶恋花》（花褪残红青杏小） ［7］一首铺排古典成语的词：《行香子》（三入承明） ［8］官场典故种种 ［9］为灵魂伴侣画一幅肖像：《殢人娇》（白发苍颜） ［10］咏物词的极致：《水龙吟》（似花还似非花） ［11］词的“空灵蕴藉”与歌声的速度：《水调歌头》（明月几时有） ［12］无理之理与万物有灵：《卜算子》（缺月挂疏桐） ［13］还原与抽离 第五章 欧阳修的风流与低俗文体三种 ［1］盗甥案：一代文宗的龌龊阴私 ［2］词的情色暗示 ［3］作为低俗文体的小说 ［4］《十香词》冤案 ［5］作为风流才子的欧阳修 ［6］此恨不关风与月 第六章 辛弃疾：豪杰而非文士的创新力 ［1］壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初 ［2］填词是避谤的技巧 ［3］《贺新郎》（甚矣吾衰矣）：古文笔法之一例 ［4］《永遇乐·京口北固亭怀古》：背景 ［5］《永遇乐·京口北固亭怀古》：用典 ［6］填词该不该推敲 ［7］典故的本意与误读 ［8］以词说理：《玉楼春》（有无一理谁差别） ［9］赋体填词与跨界创新的三例比较 后记 宋词中的宋人生活剪影 ［1］宠昵 ［2］谐谑 ［3］邪浪 ［4］尾声：末摘花的黑貂皮袄