摩登梦二--设计二十世纪日本的日常生活

日本艺术家竹久梦二是 20世纪初日本迅速变化的文 化环境中的一个代表人物。 他的图像作品无处不在，但 在现代日本的官方艺术史话 语中却明显缺席。他是一位 挑战艺术史定义的充满矛盾 的艺术家，在日本视觉文化 史上占据了一个截然不同的 空间。 这本首次完整研究竹久 梦二的英文作品，曾获得 2022年美国亚洲研究学会 约翰·惠特尼·霍尔日本研究 图书奖提名，作者直井望将 梦二置于日本二十世纪早期 的“媒介景观”中进行了整体 探讨。书中囊括了梦二艺术 创造生涯的经典作品，引用 了大量竹久梦二的文字，包 括日记、诗歌、散文和评论 等。拓宽了我们对二十世纪 初日本充满活力的视觉文化 景观中各种媒介及其受众的 动态互动的理解。

梦二美人画很快流行起 来，受到广泛推崇，这使他 的人气也随之高涨。虽然梦 二式美人一直备受关注，甚 至使人忽略了对他其他作品 的分析，但它们确实是了解 梦二如何营造他的艺术形象 ，以及理解梦二品牌的知名 度和成功秘诀的重要切入点 。他在大众媒介出版物上的 成功以及他对新女性受众的 培养是梦二式美人创作中不 可或缺的一部分。虽然美人 像独特的视觉特征经常与梦 二式联系在一起，但这个词 的含义远不止他作品中的人 物，其更广泛、更概念化的 定义表明梦二及其作品的影 响超越了视觉文化和艺术的 界限，涵盖社会、文化甚至 政治层面的内容。分析梦二 美人画的影响至关重要，这 是因为其为梦二其他类型的 艺术创作以及日本近代的跨 媒介互联在本国和全球的发 展奠定了基础。 梦二式的形成 “梦二式”一词首次出现 于1907年，当时《读卖新 闻》编辑部报道了梦二从干 叶县旅行回来的消息。是年 ，梦二受俸入社，社里派他 到房总半岛，用插图创作一 篇连载19回的游记。编辑记 录道：“竹久君旅行结束后 回社里，肩挎一个大大的不 同寻常的‘梦二式’抽绳布024 袋，里面装满了速写画具。 ” 虽然此处的“梦二式”指 的是布袋，但它后来在女性 受众间流行开来，成为都市 文化流行语，特指这位艺术 家用来表现女性形象的手法 。这使得他笔下的女性被描 述为“梦二式美人”，这一说 法颇受他的受众青睐。了解 这一表达对他的作品接受度 的影响有助于深刻理解这位 20世纪早期艺术家的地位。 “梦二式”在文化语境中 无处不在，甚至被日本最权 威的词典之一《广辞苑》收 录词条，其定义如下：“该 术语源自竹久梦二作品，特 指以长睫大眼和精致却莫名 忧伤的表情描绘美人图像的 方式。” 因此，“梦二式”的概念 超越了图像描述，在描绘现 实女性类型方面承担了更广 泛的社会角色。高桥分析到 ，梦二的美人是一种“社会 现象”，并指出“梦二式”一 词有三个含义：其一，梦二 绘画作品中的女性；其二， 20世纪初日本真实的现代女 性；其三，消费梦二品牌及 其商品的个人。“由此可见 ，“梦二式”一词承载了视觉 特征和概念类型，无疑是一 种社会现象。在此，我想以 高桥的分析为基础，将“梦 二式”作为艺术家在受众（ 尤其是在大众媒介）中进行 自我造型的一种手段，进一 步探讨“梦二式”概念的使用 和传播。我也打算将媒介视 为一种积极的动因，因为梦 二的作品通过特定的媒介平 台进行传播而被赋予生命并 产生新的意义，进而在他的 作品和受众之间形成了一种 新的关系。 在他的艺术作品之外的 领域，“梦二式”也常被提及 。那是1911年左右，梦二 在富士见高原疗养所接受治 疗并度过他生命中的最后时 光，他的主治医生描述了有 关他妹妹的情节： 在第一高中的纪念活动 上，学校对女性采取了严厉 的政策……当然，这些政策 对60多岁的洗衣女工没有要 求……即便校规严厉如斯， 南宿舍的一个学生还是会从 他二楼的窗户里张望外面的 情景，喃哺自语：“嘿，路 过一个‘梦二式’的女孩耶。” 事实上，在那个年代， 据说只有麻雀或小鸟对梦二 式美人不屑一顾。女学生们 都争先恐后地想成为“梦二 式美女”。今年快40岁的妹 妹从竹早町的学校回来，高 兴地说：“哥哥，街上有人 叫我‘梦二式美人’。” P31-33

致谢 敬致读者 序 第一章 现代美人与梦二式 第二章 社会主义平台：作为插画家的梦二 第三章 复制可复制品：梦二与大众媒介 第四章 为印刷媒介创造一个替代空间：梦二学校和月映派艺术家 第五章 天翻地覆的世界：梦二与关东大地震 结语 附录一 秋田雨雀：《追忆竹久梦二特辑：哀伤之花》（1934） 附录二 中村星湖：《梦二君的青年时代》（附岛村抱月评论）（1962） 附录三 竹久梦二：《梦二画集：春之卷》序（1910） 附录四 恩地孝四郎：《评〈梦二画集：春之卷〉》（1910） 附录五 竹久梦二：《评〈梦二画集：夏之卷〉插图》（1910） 附录六 竹久梦二：《东京灾难画信》（1923） 注释 参考文献 索引