郁钧剑声乐笔记

本书收录了郁钧剑近年来在声乐课堂上的授课影像与学生们的信息往来。其中包含了大量的声乐知识，辅以大量的图片，详实而生动，多以对话的形式展现。称得上是一本歌唱专业的教科书。

郁钧剑 江苏南通人，生于广西桂林。 先后就读与毕业于中国音乐学院、北京大学、中国画研究院、中央党校和中国井冈山干部学院。是第九、十、十一、十二届全国政协委员，全国政协教科文卫体委员会委员，第八、九、十届中国文学艺术界联合会委员，第七、八、九届中华全国青年联合会常委，中共中央组织部“党联系的院士专家学者”。曾是原中国人民解放军总政治部歌舞团独唱演员、中国文学艺术界联合会演艺中心主任。 国家一级演员，享受国务院特殊津贴。现任中国 - 东盟艺术学院院长，博士生导师。 出版过八十余种独唱音像专辑、七部诗集、五部文集、四部书画集和三部声乐专著。先后举办过个人书画展四场，多次在国内外举办书画联展。

目 录 自序 /001 序二 中国民族声乐的现状与振兴之我见 /007 1. 民族唱法的消亡，可能就在近几年 / 001 2. 与殷为杰探讨演唱《念奴娇·赤壁怀古》 / 010 3. 与谭学胜交流气泡音 / 017 4. 听听于海洋的 High 降 E 和 HighD / 021 5. 什么是“通道”？唱高音时“通道”的状态是什么 / 027 6. 听听曾勇的哼鸣音阶唱，怎样练到头声 / 030 7. 与毋攀探讨基音及其他 / 033 8. 与李凌利探讨如何练“美”母音 / 040 9. 详细解释“声带的七种功能” / 044 10. 与丁晓鹏、冯金伟、张卫亮、崔鑫探讨咽音练习 / 047 11. 与毋攀探讨演唱《两地曲》 / 053 12. 与吴扎拉·涛练 HighF / 062 13. 与张明旭探讨演唱《扎西德勒》 / 066 14. 与来自甘肃的农民歌者交流 / 073 15. 与陈永峰、孙维良、吴扎拉·涛等交流头声 / 080 16. 头声在哪里？怎样的声音是“头声”？ / 087 17. 头声属于美声唱法范畴吗？为什么民族唱法也要强调它？ / 091 18. 如何用母音由 G 转换到 HighE / 094 19. 与冯金伟探讨演唱《故土情》 / 098 20. 与王超探讨演唱《北京颂歌》 / 106 21. 与孙维良探讨演唱《我爱五指山，我爱万泉河》 / 114 22. 建议民族男高音必练的第一条练习曲 / 120 23. 建议民族男高音必练的第二条练习曲 / 125 24. 建议民族男高音必练的第三条练习曲 / 128 25. 与郭煜探讨演唱《那就是我》 / 134 26. 你认识歌唱家“孔庆旺丹”吗？ / 143 27. 与曾勇探讨演唱《小白杨》 / 146 28. 与吕宏伟探讨如何演唱《在那桃花盛开的地方》 / 153 29. 往往被忽视的男高音音色问题，应该引起商榷 / 158 30. 神奇又独特的咽音练声法之“推下巴” / 161 31. 神奇又独特的咽音练声法之“拉舌头” / 165 32. 神奇又独特的咽音练声法之“掐喉器” / 170 33. 与胡栓栓、杨承华探讨演唱《大黄河》以及“关闭”的使用 / 174 34. 对杨福生的点评，关于歌曲提调后能解决什么的问题 / 184 35. 与王志昕探讨演唱《大江南》 / 189 36. 与郝亮亮探讨古曲《关关雎鸠》 / 196 37. “语言决定唱法”是民族唱法的核心理论之一 / 203 38. 与丁晓鹏探讨演唱《桥》 / 208 39. 如何挑选成名作 / 215 40. 与姜丽娜交流如何在演唱中拉紧声带 / 218 41. 与汤俊交流民族男高音的高位置与胸声 / 226 42. 歌坛新人郭凇男来到“郁钧剑公益教室” / 230 43. 与冯金伟等探讨“橡皮筋”“说与唱”“关闭”等观念 / 239 44. 与胡栓栓、牛彦俊、毋帅斌、刘俊玮的公开课 / 245 45. “我就是一块肥猪肉。” / 267 46. “语言决定唱法” / 272 47. 回答郭芳芳“语言选择作品”的提问 / 279 48. 关于中西方歌唱中的“带腔”与“不带腔”，“均分律动”与“非均分 律动” / 283 49. 与于海洋探讨演唱《梦想有一天》 / 287 50. 与邓超然探讨演唱《船工号子》 / 295 51. 与孔庆学交流民族男高音练声 / 305 52. 歌坛新人郑顺来到“郁钧剑公益教室” / 311 53. 与薛鹏新探讨演唱《鹰翔》 / 320 54. 与李传龙探讨演唱《当你的秀发拂过我的钢枪》 / 329 55. 与六位女高音交流歌唱技巧与如何处理作品 / 339 56. 雍建军“傻唱”《峨眉酒家》 / 359 57. 如何练咽音？ / 368 58. “咽壁”的八条经验 / 373 59. 唱好《二月里来》 / 376 60. “抬钢琴”唱歌 / 381 61. 关于“掐喉器” / 387 62. 寻找缺失 / 395 63. 与毛一涵交流如何用“基音”“咽音”来歌唱 / 399 64. 在上海音乐学院的讲座，廖昌永、方琼、杨学进、于丽红以及莫华伦等 专家现场指导 / 405 65. 一个都应该知道的检验歌唱条件好坏的土方法 / 436 66. 一个至少不应该在盲听时就被淘汰的选手李传龙 / 441 67. 关于点评，关于盲听 / 444 68. 关于如何端正唱歌的心态 / 447 69. 关于动物的叫声与歌声的关系 / 451 70. 与赵艺宇探讨演唱《沂蒙山，永远的爹娘》 / 455 71. 对赵洋洋的点评，关于如何选择自己的歌风和类型 / 464 72. 2020 年 4 月“线上授课”实况（一） / 469 73. 2020 年 4 月“线上授课”实况（二） / 492 74. 与于海洋探讨演唱《爱永在》 / 519 75. 给毛一涵练“呜音管” / 534 76. 对王山的点评，语音对民族唱法之重要 / 540 77. 与穆维平探讨演唱《喀什葛尔女郎》 / 547 78. 与杨西音子探讨演唱《帕米尔，我的家乡多么美》 / 553 79. 《沈湘先生、石倚洁先生教学视频》观后感 / 563 80. 与邓玉华老师关于民族声乐的对话 / 567 81. 六条构建民族唱法的理论依据 / 577 82. 吊嗓是构建我们民族唱法理念体系的主要依据 / 580 83. 与邓超然探讨演唱《家是最美的地方》 / 585 84. 与刘少峰探讨演唱《草原恋》 / 593 85. 看看郁钧剑是怎样在几分钟内解决何凡的音量和音域问题的 / 601 86. 与王雅洁探讨演唱《我住长江头》 / 609 87. 从艺路上与四首歌曲的过往 / 615 88. 孟玲老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的 对话 / 629 89. 吕继宏老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的 对话 / 637 90. 万山红老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的 对话 / 643 91. 刘和刚老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课上与郁钧剑的 对话 / 650 92. 黄华丽老师在“第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”公开课小结 / 658 93. 对王继明的点评，关于男高音的“关闭” / 664 94. 在首届“中国民族声乐男高音艺术论坛”讲座的开场白“关于民族歌唱界的 团结” / 669 95. 在大连大学讲座的开场白，关于“德与艺” / 673 96. 在贵州大学的讲座，方言是地域风格的“魂” / 678 97. 在哈尔滨音乐学院的讲座“关于东北民歌” / 683 98. 在湖南师范大学音乐学院的讲座“中西方艺术的材料不同” / 689 99. 对张宇的点评，关于“歌唱自我设计”的三点意见 / 692 100. “第二届郁钧剑民族声乐高级研修班”第二阶段北京课堂总结 / 697 101. 对“郁钧剑从艺五十周年回乡音乐会”于是说 / 705 102. 对袁野的点评，关于如何使用咽腔和什么是复合型咽音 / 710 103. 对李佳蔚的点评，区别美声唱法与民族唱法的根本是什么 / 717 104. 与王丽达线上探讨歌曲《沂蒙精神》 / 722 105. 与郁留成线上探讨歌曲《湖湘号子》 / 728 106. 拾遗声乐课堂上经典语录摘要 / 736 107. 与刘和刚对话“怎么才能使民族唱法得到真正的确立” / 740 108. 与王志昕对话关于《郁钧剑声乐笔记》中应注意的几个问题 / 743 后 记 /746