永远的丁丁(精)

《永远的丁丁》引领读者来到幕后，探寻我们这 个时代最著名的主人公获得璀璨成功的奥秘。 从《丁丁在苏联》到《丁丁和字母艺术》，一本 接着一本，迈克·法尔娓娓讲述了埃尔热这部心血之 作的创作历程。其中，埃尔热天马行空的幻想、建立 在时事主题之上的真实、精确细致的细节描绘，在本 书中都有融会贯通的精彩描述。 迈克·法尔编著的《永远的丁丁(精)》中汇集的 丰富别致的图片资料由埃尔热基金会提供。这些图片 展示并突出了丁丁的创作者所追求的“真实感”。 因此，这本著作成为丁丁历险系列的第25册。它 阐明了丁丁系列的来龙去脉。

迈克·法尔，1953年出生于巴黎。在英国完成学业后，他成为了路透社的驻外记者，后又供职于《每日电讯报》，先被派驻非洲，后到德国。他在德国负责东欧和苏联新闻事务。 迈克·法尔是一位作家、游记作者、文化类书籍作者，以及多部有关埃尔热的著作的译者。他曾在布鲁塞尔与这位连环画家有过长谈。他是记者丁丁的知己和同事，也是最优秀的研究丁丁历险系列的专家之一。

丁丁第二次出发历险的情形和第一次没什么两样 ：摄影记者、文字记者和朋友们纷纷赶到火车站台上 和小记者告别。米卢忘记了先前的成见，向一群对它 崇拜不已的小狗津津有味地讲述着去非洲捕狮的计划 。 不过，还是有一点不同的，那就是埃尔热毫不犹 豫地引用了自己之前创作的人物。在黑白版《丁丁在 刚果》(这个故事从1930年6月5日开始在《小二十世 纪》上连载，次年独立出版画册)中，他在送行人群 里加进了两个小男孩，报纸读者一眼就能认出这是埃 尔热几个月前新创作的人物：奎克和弗吕克。这两个 小家伙在1930年1月23日的《小二十世纪》中首次出 现。他俩将和丁丁一起成长，但体验不一样的生活。 他俩闹的笑话、干的恶作剧也将被结集成连环画册出 版。 1946年，埃尔热接受卡斯特曼出版社的建议，着 手改写《丁丁在刚果》，并把它改成彩色版。他重新 加工了“出发”那一幕，还把自己加了进去：只见他 手里拿着记录本，夹杂在人群中，身后是埃德加皮埃 尔·雅各布。雅各布那时和埃尔热共事不久，负责为 画册着色。奎克和弗吕克仍旧在场。不过，黑白版中 那两个满怀敬佩地说着“是记者丁丁先生，他要去刚 果”的挑夫不见了，取而代之的是两个独具特色的人 物：杜邦和杜庞。他们一个对另一个说：“他好像是 要出发到非洲去的一位年轻记者。”在这个改编故事 里，他俩不过是一闪而过的群众角色。其正式出场要 等到1934年《法老的雪茄》的出版。非洲话题 虽然米卢明显迫不及待地想要了解非洲这片广袤 的土地，想要去猎杀非洲野生动物，丁丁却是不大情 愿被派遣到非洲大陆去的。在和布尔什维主义者们交 锋之后，埃尔热原想把丁丁送到“新世界”，去保卫 印第安人的利益，反对腐败，与臭名昭著的芝加哥匪 帮斗争。华莱士教士却对这种想法不以为然，美洲之 行不得不暂缓。 比属刚果(原来的扎伊尔，现在的刚果民主共和 国)幅员辽阔，国土面积是小小比利时的80倍，它急 需得到宣传。谁会比丁丁更能激发《小二十世纪》的 小读者们的兴趣呢？1928年比利时国王阿尔贝和王后 伊丽莎白到遥远的殖民地去访问的情形人们还记忆犹 新。为了获得创作灵感，埃尔热参考了堆得像小山一 样的报纸和杂志剪报、大量赞美殖民地生活的文章及 不计其数的明信片。然而，即使经过这样长期而全面 的准备，在丁丁真正踏上非洲的土地之前，这个故事 还是显得不自然，缺乏真实的当地气息。这种不足在 埃尔热身上是很少见的。 所有到过非洲的人一致承认，这块大陆散发着一 种无与伦比的魅力，冒险、危险和困难本身使它成为 一块神奇的土地。然而，埃尔热和丁丁却像是游离在 外，无动于衷，似乎心不在此，似乎画家并不知道自 己要干什么。后来，埃尔热把它称作是又一个“年轻 时的罪过”。 如果说《丁丁在苏联》缺乏真正的故事情节，那 么，在非洲的历险将要结束的时候，当读者了解到以 艾尔·卡彭为首的芝加哥强盗集团准备在矿藏丰富的 刚果抢占钻石市场时，情节设计的轮廓就显现出来了 。丁丁成功地令他们的计划破产；与芝加哥的关联也 预示着小记者的下一站是美洲，就像埃尔热从一开始 就希望的那样。刚果故事和《丁丁在美洲》中出现的 艾尔·卡彭是埃尔热作品中的一个特例。埃尔热笔下 的好多人物都是取材于真实人物，但“艾尔-卡彭现 象”是丁丁历险系列中绝无仅有的一次，是由一个现 实中的真人用他真实的名字扮演他生活中的真实角色 。有意思的是，在后来的英文版中，卡彭被翻译成卡 波恩，刻意与现实保持了距离。这也许只是个排字错 误罢了，因为在接下来的文字中，卡彭被指名道姓地 提到过。被五花大绑的吉蓬向丁丁招认强盗集团计划 控制比属刚果的钻石生产：“艾尔·卡彭曾密切关注 你在苏联的探险。当他听说你动身来刚果时，他以为 你已经风闻了他的计划，便下决心要除掉你。”肤色 和殖民主义 从埃尔热的作品和连环画的演变这两方面来看， 《丁丁在刚果》延续了始自《丁丁在苏联》的初期摸 索阶段。尽管这本画册有些段落挺吸引人，但在许多 方面还不完美。埃尔热很清楚这些缺憾。后来，他那 些阻止《丁丁在苏联》经过着色修改后出版的理由， 也许用来说明《丁丁在刚果》的缺陷更合适。1946年 ，为适应新版面而做的改编和着色工作不尽如人意， 效果常常显得牵强造作。譬如，非洲荒原植物的绿色 让人联想到的却是欧洲动物园，而不是实际上尘土飞 扬、干涸欲裂的广阔非洲大地。黑白版中的那种生命 力、那种让人心跳的魅力、那种氖围，在彩色版里几 乎荡然无存。经过几次冗长的讨论之后，这个有争议 的故事终于被决定翻译成英文。英文版决定摒弃法语 版使用的彩色文稿，而是重新启用黑白文稿。英文版 丁丁系列的最后一个原版复制品于1991年在英国出现 ，那时距离其创作年代已整整60年了。P21-22

序言 《丁丁在苏联》 《丁丁在刚果》 《丁丁在美洲》 《法老的雪茄》 《蓝莲花》 《破损的耳朵》 《黑岛》 《奥托卡王的权杖》 《金钳螃蟹贩毒集团》 《神秘的流星》 《独角兽号的秘密》和《红色拉克姆的宝藏》 《七个水晶球》和《太阳神的囚徒》 《黑金之国》 《奔向月球》和《月球探险》 《向日葵教授绑架案》 《货舱里的黑幕》 《丁丁在西藏》 《绿宝石失窃案》 《714航班》 《丁丁与丛林战士》 《丁丁和字母艺术》 译后记