作曲初步练习/当代作曲技术理论系列

罗忠镕编著的《作曲初步练习》是学习《勋伯格 和声学》的补充练习。《勋伯格和声学》的练习采取 了一种与众不同的方式——既不采取数字低音，也不 采取旋律配和声的方式，而是由学生自己设计和声进 行。这样做，会使学生大大地加强和声进行的意识， 并且对和声进行的考虑更加主动。不过，用这种方式 做和声练习也有它的不足之处，那就是学生对音乐的 另两个要素——旋律与节奏得不到什么锻炼了。鉴于 此，便想到在学生做和声练习时，适当地增加一些涉 及旋律与节奏的训练。本书的练习便是从这点来考虑 的。 本书虽然涉及旋律与节奏，但却不采用为旋律配 和声的方式，旋律与节奏仍由学生自己来考虑。这种 设想的具体做法是让学生用学过的和声材料来写曲子 。虽说是“写曲子”，但却并不是海阔天空地进行音 乐创作，而是在一定的规定下用学生已经掌握的和声 材料，按照预先设计好的步骤来练习作曲。

罗忠镕，作曲家、教授，1924年生于四川省，三台县。1942年在四川艺术专科学校开始学小提琴，1944年转入上海音乐专科学校继续学习。1949年于上海音乐学院干部专修班教和声学；1951年到北京中央乐团创作组工作；1960年开始，在中央音乐学院作曲系兼授作曲课；1985年任中国音乐学院作曲系教授。1985年获德意志联邦共和国德国学术交流中心(DAAD)学者奖学金，受邀前往柏林从事创作和其他音乐活动，并在柏林举行了作品音乐会。2004年获中国音乐金钟奖“终身荣誉勋章”。 主要音乐作品：管弦乐曲：《第一交响曲》《第二交响曲“在烈火中永生”》，交响序曲《庆祝十三陵水库落成典礼序曲》《江南序曲》，交响音诗《江姐》《保卫延安》《暗香》《罗铮画意》，管弦乐组曲《洪湖赤卫队交响组曲》《四川组曲》《广东民间乐曲三首》《蒙古舞曲两首》；室内乐队乐曲：《弦乐三章》《琴韵》；室内乐：《弦乐四重奏》四部，《管乐五重奏》《圆号与钢琴奏鸣曲》，三重奏《同均三宫》；民乐重奏与独唱：《唐人绝句五首》《送别》；钢琴曲：《小奏鸣曲》三首，《五首五声音阶前奏曲与赋格》《钢琴曲三首》；艺术歌曲二十余首。出版著作《作曲初步练习》、译作《欣德米特作曲技法》《勋伯格和声学》等八部，发表学术论文，如《谭小麟艺术歌曲的和声研究》和《嫦娥自述》等多篇。

序言 一、短 句 [例1] （a）Beethoven：Sonata No.3 in C major，Op.2 No.3，I（第 1-2 小节） （b）Beethoven：Sonata No.1 in f minor，Op.2 No.1，I（第 1-2 小节） （c）Beethoven：Sonata No.16 in G major，Op.31 No.1，II（第 1-2 小节） （d）Beethoven: Sonata No.5 in c minor，Op.10 No.1，I（第 1-4 小节） （e）Beethoven：Sonata No.8 in c minor，Op.13，I（第 1 小节） 【练习 1】用和弦音写作短句 【练习 2】在短句中用和弦外音 【练习 3】在短句中用其他的和弦外音 [例 2] Beethoven：Sonata No.6 in F major，Op.10 No.2，I（第10-12小节） [例 3] Beethoven：Sonata No.1 in f minor，Op.2 No.1，II（第 6-8 小节） [例 4] Beethoven：Sonata No.7 in D major，Op.10 No.3，IV（第 6-7 小节） [例 5] Beethoven：Sonata No.8 in c minor ，Op.13，III（第 7-8 小节） [例 6] Beethoven：Sonata No.2 in A major，Op.2 No.2，II（第 3-4 小节） 二、动 机 【练习 4】动机的重复 【练习 5】将动机做变化的重复 三、乐 句 【练习 6】乐句的分析与写作（1） [例 7] Haydn：Sonata No.21 in F major，Hob.XVI：23， （第 128-135 小节） [例 8] Haydn：Sonata No.39 in E major, Op.13 No.2, （第 17-24 小节） [例 9] Mozart：String Quartet，K.464, I（第 1-16 小节） 19 [例 10] Beethoven：Sonata No.10 in G major，Op.14 No.2， （第 1-8 小节） 【练习 7】乐句的分析与写作（2） [例 11] Hayden：Sonata No.2 in G major，Hob.XVI：34， （第 1-8 小节） [例 12] Beethoven：String Quartet No.14 in c sharp minor，Op.131， （第 2-9 小节） 25 [例 13] Beethoven：String Quartet No.4，Op.18 No.4，I（第 159-166 小节） [例 14] Brahms：Intermezzo，Op.76 No.6（第 1-8 小节） [例 15] Brahms：Sonata No.2 in f sharp minor，Op.2，II（第 1-8 小节） [例 16] Brahms：Sonata No.3，Op.5，IV Intermezzo （间奏曲） （第 1-8 小节） 【练习 8】乐句的分析与写作（3）—乐句的扩充与补充 [例 17] Mozart：Sonata No.13 in B flat major，K333，I（第 1-10 小节） [例 18] Beethoven：Sonata No.3 in C major，Op.2 No.3，（第 1-13 小节） [例 19] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌：五月的微风）No.25， Op.62，（第 21-34 小节） 35 [例 20] Mozart：Symphony No.40 in g minor，K550，III Menuetto， （第 1-14 小节） 37 [例 21] Schubert：String Quartet No.10 in E flat major，Op.125 No.1， （第 1-14 小节） [例 22] Beethoven：String Quartet No.16 in F major，Op.135， （第 1-10 小节） [例 23] Mozart：Sonata No.2，K280，I（第 1-14 小节） [例 24] Hayden：String Quartet in G major，Op.54 No.1，（第 1-17 小节） 【练习 9】乐句的分析与写作（4）——变化较大的乐句 [例 25] Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，（第 1-8 小节） [例 26] Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，（第 1-12 小节） [例 27] Schumann：Fantasiestücke（幻想曲集），Op.12（1837），（为什么 ?）（第 1-16 小节） [例 28] Chopin：Prèlude（前奏曲）Op.28 No.18，（第 1-21 小节，全曲） [例 29] Debussy：Prelude II（前奏曲，第 II 集），XVII，Bruyè（灌木林）（第 1-14 小节） 四、乐 段 【练习 10】乐段的分析与写作 [例 30] Mendelssohn：Songs Without Words（无词歌）O （第 6-13 小节，1-5 小节为引子） 62 [例 31] Mozart：Sonata No.3, K281, III（第 1-8 小节） 63 [例 32] Beethoven：Sonata No.20, Op.49 No.1, II（第 1-8 小节） 64 [例 33] Schumann：Symphonische Etudes（交响练习曲）（1834）， Op.13（第 1-8 小节） 65 [例 34] Beethoven：String Quartet No.6，Op.18 No.6，III （谐谑曲）（第 1-8 小节） [例 35] Schubert：String Quartet No.10，Op.125 No.1， （第 1-12 小节） [例 36] Schumann：String Quartet in a minor，Op.41 No.1， （第 4-11 小节） 【练习 11】乐段的扩充与补充（2） [例 37] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌：五月的微风） No.25，Op.62 No.1（第 1-10 小节） [例 38] Tchaikovsky：The Seasons（四季），Op.37a，I.January：At the Fireside（一月：炉边）（第 1-10 小节） [例 39] Haydn：String Quartet in G major，Op.76 No.1，（第 1-16 小节） 75 [例 40] Chopin：Prelude（前奏曲） in C major，Op.28 No.1（全曲） 76 [例 41] Brahms: Capriccioso（随想曲），Op.76 No.1（第 14-26 小节） 78 [例 42] Beethoven: Symphony No.2（第二交响曲）in D major，Op.36， （第 39-84 小节） 五、复乐段 【练习 12】复乐段的分析与写作 [例 43] Haydn：String Quartet in G major，Op.64 No.4， （第 1-16 小节） 85 [例 44] Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72 No.1（第 1-22 小节） 86 [例 45] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.35 No.2（第 1-16 小节） 六、单三部曲式 (A-B-A' ) 【练习 13】对比中段和再现的分析与写作（1）——以两小节短句为核 心的对比中段 [例 46] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌）No.40，O（全曲） [例 47] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.7（全曲） [例 48] Beethoven：String Quartet No.15，Op.132，IV（第 1-24 小节） [例 49] Chopin：Nocturne（夜曲），Op.37 No.1（第 1-40 小节） [例 50] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌：五月的微风） No.25，Op.62（第 10-22 小节） [例 51] Tchaikovsky：The Sesons（四季），Op.37 a，I.January：At the （一月：炉边）（第 10-21 小节） 117 [例 52] Brahms：Sonata No.2 in f sharp minor，Op.2，II（第 9-26 小节） 119 [例 53] Grieg：Elegie（哀歌），Op.38 No.6（第 10-28 小节） [例 54] Brahms：Sonata No.3 Op.5，IV.Intermezzo（间奏曲） （第 8-53 小节） 123 [例 55] Beethoven：String Quartet No.6，Op.18 No.6，III.Scherzo （谐谑曲） （第 9-48 小节） 129 [例 56] Grieg：Sommeraften（夏日黄昏），Op.71 No.2（全曲） 133 [例 57] Scriabin：Quatre Preludes（前奏曲四首），Op.31 No.1 ( 全曲 ) 【练习 14】对比中段和再现的分析与写作（2）—以较长片断为核心 的对比中段 146 [例 58] Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72 No.1（第 22-57 小节） 146 [例 59] Tchaikovsky：The Seasons（四季），Op.37a，VI.June：B （六月：船歌）（第 1-24 小节） 150 [例 60] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.19（全曲） 152 [例 61] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌）No No.2（全曲） 156 [例 62] Schubert：String Quartet（弦乐四重奏），No.6 in D major，II（1813） （全乐章） 【练习 15】对比中段和再现的分析与写作（3）—以短小片断为核心的对比中段 [例63]Mendelssohn：SongwithoutWords(无词歌)No．16，00．38No．4(全曲) [例64]Mendelssohn：SongswithoutWords(无词歌)No．1，op．19No．1 (全曲) [例65]Schumann：PapiUons(蝴蝶)，Op．2 No.5(全曲) [例66]Scriabin：Quatre Preludes(四首前奏曲)，00．37 No．2(全曲) [例67]Haydn：String Quartet，Op．64 No．5，Ⅲ．Mnuetto(小步舞曲) (第1-42小节) 【练习16】对比中段和再现的分析与写作(4)一紧缩的再现 [例68]Beethoven：String Quartet No．4 in c minor，Op．18 No．4，IV(第1-16小节) [例69]Schumann：Symphonische Etudes(交响练习曲)，Op．13(1834) (第1-16小节) [例70]Chopin：Prelude(前奏曲)，0p．28 No．10(全曲) [例71]Scriabin：Prelude(前奏曲)，Op．11 N0．10(全曲) [例72]Chopin：Prelude(前奏曲)，Op．28No．6(全曲) [例731Soriabin：QuatrePreludes(前奏曲四首)，Op．39No．1(1903)(全曲) 附录1：和弦外音 附录2：关于和声分析的标记方法 附录3：补充练习一百题 附录4：谱例索引