中国戏曲表演意象

本书是《中国艺术学研 究书系》（第二辑）中的一 册，本书是作者在中国艺术 研究院获得博士学位论文基 础上修订而成。该书从中国 美学中的意象理论出发，探 讨中国古代戏曲表演中的意 象形式和审美特征，建立中 国戏曲中独特的意象审美理 论。

陈池瑜，1956年生，湖北监利人，文学博士，清华大学美术。学院教授、博士生导师、中国艺术学理论研究所所长，享受国务院政府特殊津贴的专家。全国艺术学学会常务理事，国家哲学社会科学艺术学项目评审委员，清华大学《艺术与科学》丛刊副主编，《清华艺术学丛书》和《中国艺术学研究书系》主编，出版专著《现代艺术学导论》《中国现代美术学史》《美术评论集》、合著《文学原理》《外国美术史》，发表学术论文二百余篇。主持国家艺术学项目、教育部和北京市社科项目六项。主要从事中国艺术学和美术史论的研究工作。

绪论 一、戏曲表演意象的研究缘起 二、戏曲意象研究综述 三、戏曲表演意象的研究方法 四、戏曲表演意象的研究内容与意义 第一章 戏曲表演意象的内涵 第一节 意象简论 一、关于意象的研究 二、意象的内涵 第二节 戏曲表演意象的内涵 一、意象是戏曲表演的最高境界 二、关于戏曲意象内涵的研究 三、戏曲表演意象的内涵 四、戏曲表演意象是戏曲表演“传神”“求美”的归宿 五、戏曲表演意象的研究内容” 第二章 戏曲表演意象的营构模式——情景交融 第一节 审美意象与“天人合一” 一、审美意象与“天人合一” 二、中国艺术中“情感”的景物化表现 第二节 “情景交融”是审美意象的营构模式 一、“情景交融”是“天人合一”的艺术表现 二、 “情景交融”生成审美意象的意蕴整体 第三节 “情景交融”在戏曲表演意象创生过程中的深化 一、“情景交融”的戏剧化 二、情一景一人一艺的浑然一体 第三章 戏曲表演意象的审美特征——超以象外 第一节戏曲表演的感兴活力 一、立象尽意的思维方式与戏曲意象化 表演程式的创造 二、戏曲表演的感兴原理 三、戏曲表演“感性同构”的深化与聚合 第二节戏曲表演意象创生中的意向性作用 一、审美意象的意象性结构 二、戏曲表演“感性同构”中的意向性作用 第三节戏曲表演意象的审美特征——超以象外 一、境生象外——“象”向“象外”的超越 二、通神立象——戏曲表演意象的创生 第四章 戏曲表演意象的创造方法——虚实相生 第一节虚实相生初解 一、虚实相生的文化解读 二、虚实相生的美学解读 第二节戏曲歌舞化表演形式的艺术个性与虚实相生法的关系 一、解析戏曲表演的形式材料——歌舞化的唱、念、做、打 二、抒情歌舞与虚实相生法的关系 三、戏曲歌舞化表演形式的艺术个性与虚实相生法的关系 第三节虚实相生法之“妙造万有” 一、戏曲表演虚实相生的原则解析 二、戏曲表演的虚实相生法 第四节虚实相生法之“逍遥游” 一、“心外无物”的戏曲时空