美国摄影用光教程 第6版

本书以丰富的案例和实践指导，为读者提供了有关光线特性和用光原则的理论。书中包含大量精彩作品和布光示意图，并提供详细的步骤指导。对于如何对那些较为困难的被摄对象，如各种性质的表面、形状和轮廓，人物、情形（白色对白色和黑色对黑色）等进行用光，本书也提供了多方位的指导。 第6版重新修订并扩充了第8章“表现人物”，以及拍摄外景和在摄影棚内拍摄时所需的照明设备等内容，提供了超过100 张新照片，更新了有关闪光灯、LED灯板和荧光灯的新信息。 本书适合专业摄影师及摄影爱好者阅读，也可作为摄影艺术等专业课程的教材。

[美]菲尔· 亨特（Fil Hunter） 备受尊敬的商业摄影师，专门从事用于广告和杂志插图的静物和特殊照片的拍摄工作。在30余年的职业生涯中，他的客户包括美国在线（America Online，AOL）、美国新闻（US News）、《时代生活》图书公司（Time-Life Books）、《生活》杂志（Life Magazine ，27 个封面）、美国国家科学基金会（National Science Foundation）和美国《国家地理》杂志（National Geographic）。他在大学里教授摄影，并为许多摄影出版物担任技术顾问。亨特先生曾3次赢得“弗吉尼亚专业摄影师大奖”（Virginia Professional Photographer’s Grand Photographic Award）。他与罗宾· 里德（Robin Reid）合著了《聚焦摄影用光》（Focus on Lighting Photos）一书。 [美]史蒂文· 比韦（Steven Biver） 拥有20余年商业摄影经验的专业商业摄影师，专攻肖像、静物、摄影蒙太奇和数字制作。他的客户包括强生公司（Johnson & Johnson）、美国农业部（USDA）、威廉玛丽学院（William & Mary College）、康泰纳仕集团（Condé Nast）和IBM。他曾荣获Arts 、Graphis 、HOW 多家杂志和Adobe 公司的诸多奖项。Adobe 公司将他的作品纳入Photoshop 附赠光盘，以激励其他摄影师。此外，他还是《面孔：人像摄影艺术》（FACES: Photography and the Art of Portraiture）一书的合著者。 [美]保罗· 富卡（Paul Fuqua） 从业经验超过35年的杂志摄影师和野生动物摄影师。1970年，他成立了自己的制作公司，致力于运用视觉效果进行教学。此外，保罗还撰写并制作了法律、公共安全、历史、科学和环境等领域的教育和培训材料。在过去的10 年里，他制作了涉及自然科学和全球栖息地管理需求的教育材料。他也是《面孔：人像摄影艺术》一书的合著者。 [美]罗宾· 里德（Robin Reid） 从业经验超过30 年的专业摄影师。她的客户包括多家美国联邦法院（美国法院、美国税务法院、美国联邦巡回上诉法院等)、达美乐比萨、《时代生活》图书公司、麦格劳希尔出版公司（McGraw-Hill）、美国管理协会（American Management Corporation）及黑克勒科赫公司（Heckler & Koch）等。里德女士曾荣获弗吉尼亚专业摄影师协会（ Virginia Professional Photographers Association）颁发的各种奖项，包括儿童肖像奖。多年来，她为亚历山大艺术联盟(Art League of Alexandria) 教授摄影棚肖像拍摄和摄影的工具等课程。此外，她还与菲尔· 亨特合著了《聚焦摄影用光》 一书。

第 1章 光线：摄影之始 13 用光是摄影的语言 13 何为用光“原理” 14 原理的重要性 15 本书如何选择图例 15 我需要这些训练吗 15 我需要何种类型的相机 16 注意事项 16 我需要哪些用光设备 18 我还需要了解什么 19 本书的奇妙之处 19 第 2章 光：摄影的原材料 21 什么是光 21 摄影师如何描述光线 24 亮度 24 色彩 24 对比度 25 光与用光 27 被摄对象如何影响用光 28 光的透射 28 直接透射和漫透射 30 光的吸收 31 光的反射 31 第3章 反射与角度的控制 33 反射的类型 33 漫反射 34 平方反比定律 36 直接反射 36 角度范围 37 偏振反射 38 偏振反射还是普通的直接反射 42 将普通的直接反射转换为偏振反射 42 应用原理 43 第4章 表现物体的表面 45 摄影师的处理工作 45 利用漫反射 46 光源的角度 46 基本规则的奏效与失效 48 光源的距离 49 解决布光难题 50 通过漫反射和阴影表现质感 53 利用直接反射 54 表现复杂的表面 58 第5章 表现物体的形状和轮廓 61 深度暗示 62 透视变形 62 暗示深度的透视变形 62 控制变形 63 影调变化 64 光源的大小 65 大型光源与小型光源 65 光源的距离 65 光位 66 侧光 67 顶光 67 辅助光 68 增加背景深度 69 理想的影调变化 71 拍摄圆柱形物体：增加影调变化 71 拍摄有光泽的盒子 72 使用深色到中灰影调的背景 73 消除盒子顶部的直接反射 73 消除盒子侧面的直接反射 74 其他消除直接反射的方法 75 第6章 表现金属物体 77 拍摄平面金属物体 77 确定明暗 78 确定角度范围 78 金属物体的用光 80 使金属物体变亮 81 何为金属物体的“标准”曝光 83 使金属物体变暗 83 巧妙的平衡 86 控制光源的有效面积 88 使金属物体与相机成直角 91 拍摄金属盒子 93 使用浅色背景 95 使用透明背景 96 使用光滑背景 97 拍摄球形金属物体 98 掩饰 100 使光源远离相机 100 使用小型摄影帐篷 100 其他用光方法 102 偏振镜 102 黑色魔法 103 消光剂 103 适用的拍摄情况 103 第7章 表现玻璃制品 105 涉及的原理 105 面临的问题 105 解决方案 106 两种相反的用光方法 106 亮视场用光 107 暗视场用光 109 两种方法的最佳结合 112 最后的修饰 113 表现玻璃制品的表面质感 113 背景的照明 115 淡化水平分界线 116 防止眩光 118 消除多余的反射 118 非玻璃容器的复杂性 119 玻璃容器中的液体 119 次要的不透明物体 122 确定主要被摄对象 123 第8章 表现人物 125 单光源设置 125 基本设置 125 光源面积 126 表现皮肤的质感 126 主光源的位置 127 关键三角区 128 左侧还是右侧 129 宽位用光或窄位用光 130 眼镜 131 其他光源 132 辅助光 132 背景光 135 发型光 136 强聚光 137 轮廓光 139 情绪与基调 140 低调用光 140 高调用光 140 保持基调 141 深色皮肤的表现 142 柔和的聚光照明 143 使用彩色滤光片 145 第9章 极端情形下的用光 149 特性曲线 149 完美的曲线 150 糟糕的相机 151 曝光过度 152 曝光不足 153 两种特殊被摄对象 155 白色对白色 155 “白色对白色”场景的曝光 155 “白色对白色”场景的用光 156 被摄对象和背景 157 使用不透明的白色背景 158 使用半透明的白色背景 160 用镜子做背景 161 确保背景小型化 162 黑色对黑色 162 “黑色对黑色”场景的曝光 162 “黑色对黑色”场景的用光 163 被摄对象和背景 163 使用不透明的黑色背景 164 使用光滑的黑色表面 165 使被摄对象远离背景 166 直方图 166 预防问题 167 过度处理 168 曲线 168 新的原理 169 第 10章 移动光源 171 外景摄影灯具 171 重型便携式闪光灯 171 热靴闪光灯 172 LED灯板 172 获得正确曝光 172 由闪光灯自行决定曝光 173 使用闪光测光表 173 测光表和LED灯板 173 获得更多光线 173 多灯或联动闪光 174 电池盒 174 闪光聚光镜 174 改善光源质量 175 问题 175 离机闪光 175 通过反射闪光软化光质 176 物美价廉的全反射柔光罩 176 “熊猫眼” 177 羽化光线 178 消灭阴影 179 不同色彩的光源 180 光源的色彩为什么重要 180 非标准光源 180 混合色彩光源与非混合色彩光源 181 校正偏色 183 不同时长的光源 184 其他处理方法 185 其他装备 188 第 11章 建立第 一个摄影棚 191 灯具：首要问题 192 购置合适的影室灯 192 购置何种灯具 192 需要多少灯具 194 灯具支架 195 吊杆 195 需要何种用光附件 195 柔光设备 195 反光板 196 束光筒、蜂巢和遮扉 196 挡光板和旗形挡光板 196 背景 197 电脑及相关设备 198 其他设备 198 寻找合适的空间 198