桃花扇接受史研究(精)

陈仕国著的《桃花扇接受史研究（精）》对清代 至近现代、《桃花扇》之版本形态、舞台演出、文本 批评、效仿改编及各种文体对其接受予以全面梳理与 综合考察，并援引接受美学相关理论探究《桃花扇》 自刊刻以来各类受众的接受状况。将研究重心由作品 转向读者，尤其探究广义上受众。即不同时期的出版 者、观众、读者、改编者、编撰者等的接受内容、方 式及其效果之间的差异性。以揭橥《桃花扇》的历时 性接受规律。在微观阐述的基础上。本书亦对各个时 期《桃花扇》的接受方式予以宏观探究，尤其注重对 《桃花扇》在不同历史阶段的文化政策、社会思潮、 文化习俗等进行具体考察。继而挖掘与论述《桃花扇 》接受者的审美取向与体验方式，从而建构起系统、 合理的《桃花扇》接受史的理论框架。

陈仕国，男，1984年生，广东阳西人。2009—2012年于福建师范大学文学院师从王汉民先生，攻读文学硕士学位；2012．2015年于山西师范大学戏曲文物研究所师从车文明先生，攻读艺术学博士学位。2015年7月执教于深圳大学师范学院表演系。2016年5月被遴选为硕士研究生导师。同年，被聘为特聘研究员。兹系福建省作家协会会员、中国近代文学学会会员等。 目前正在主持国家社科基金后期资助项目1项；省级科研项目1项。先后于《戏剧艺术》《艺术百家》《中华戏曲》《当代文坛》等核心刊物上发表论文二十余篇。曾获“全国大学生军训征文活动”二等奖、“首届海峡两岸文学创作网络大赛”总决赛长篇赛区三等奖、 “博士研究生国家奖学金”、山西省优秀博士学位论文奖等。

绪论 一、研究之缘起及其意义 二、研究现状及存在问题 三、研究思路与研究方法 第一章 从版本看《桃花扇》之接受 第一节 《桃花扇》刊本在清代 一、清康熙四十七年介安堂刻本 二、清康雍期间西园刻本 三、清乾隆七年沈氏刻本 四、清嘉庆间刻本 五、清光绪二十一年兰雪堂刻本 六、清末民初暖红室刻本 结语 第二节 《桃花扇》清代刊本之差异 一、编次版式 二、眉批尾评 三、题评序跋 结语 第三节 民国时期《桃花扇》刊本 一、案头本 二、舞台本 结语 第四节 建国以后《桃花扇》刊本 一、王季思、苏寰中、杨德平合注本 二、刘叶秋注本 三、楼含松、黄征、许建平校注本 结语 第五节 《桃花扇》版本传递之接受信息 结语 第二章 从清代以来演出看《桃花扇》之接受 第一节 《桃花扇》清代舞台之接受 一、清代各朝统治者对《桃花扇》舞台演出之接受 二、康雍期间文人士大夫对《桃花扇》舞台演出之接受 三、乾嘉期间文人士大夫对《桃花扇》舞台演出之接受 四、道光以降文人士大夫对《桃花扇》舞台演出之接受 五、清代普通民众对《桃花扇》舞台演出之接受 结语 第二节 改编本《桃花扇》近代舞台之接受 结语 第三节 改编本《桃花扇》现代舞台之接受 结语 第三章 批评视阈下《桃花扇》之接受 第一节 《桃花扇》在清代 一、康熙期间对《桃花扇》之批评 二、雍乾以降对《桃花扇》之批评 三、清末时期对《桃花扇》之批评 结语 第二节 《桃花扇》在民国 一、民国前期对《桃花扇》之批评 二、民国中期对《桃花扇》之批评 三、民国后期对《桃花扇》之批评 结语 第三节 建国以后《桃花扇》 一、建国初期对《桃花扇》之批评(1949—1962年) 二、“文革”前期对《桃花扇》之论争(1962—1966年) 三、八十年代前后对《桃花扇》之批评(1979—1989年) 四、九十年代以来对《桃花扇》之批评(1990—1999年) 结语 第四节 读者身份与《桃花扇》之接受 结语 第四章 从清以来的改编看《桃花赢》之接受 第一节 清代文人对《桃花扇》之改编概述 第二节 民国文人对《桃花扇》之改编概述 第三节 建国后文人对《桃花赢》之改编概述 第四节 《桃花扇》改编本之艺术嬗变 一、情节 关目之删减 二、人物形象之变化 三、结构模式之变更 第五节 《桃花扇》改编本之文化思考 第六节 《桃花扇》改编传递之接受信息 结语 第五章 各种文体创作对《桃花扇》之接受 第一节 戏曲创作对《桃花扇》之接受 第二节 小说创作对《桃花扇》之接受 第三节 诗词创作对《桃花扇》之接受 第四节 影视创作对《桃花扇》之接受 结语 后记 参考文献 附录(一)：《桃花扇》清代演出编年表 附录(二)：二十世纪改编本《桃花扇》演出编年表